半音进行掩盖下的八声音阶和声语汇――也谈斯克里亚宾晚期《钢琴前奏曲》Op74的音高组织关系.pdfVIP

黄钟(中国·武汉音乐学院学8厦)2013年第1期 ofWuhan HUANGZHONG(JournalofMusic．China) Conservatory 郭 新 半音进行掩盖下的八声音阶和声语汇 ——也谈斯克里亚宾晚期《钢琴前奏曲》Op．74的音高组织关系 摘 要：以音级标记法辨识音阶构成的方式，确认斯克里亚宾晚期最后一部作品《五苔前奏曲》()p． 74是以有调性中心、音级间具有等级关系的八声音阶为音高材料的基础。其音高组织手段为原位八声 音阶主循环圈T一3系列的移位，与偶尔出现的辅循环圈非T一3类移位交替，并注重低音音级有功能倾 向的进行。和弦声部连接时外音以半音经过音的形式掩盖了实质上由音阶内音级构成的和弦音进行， 同时探索性地融进八声音阶以外的其它类型音阶以扩展音高材料的资源。 关键词：音级标记法；“神秘和弦”；八声音阶；六声音阶；减调式：增调式；和声语汇 中图分类号：J614．1 文献标识码：A 针对斯克里亚宾(A．Scriabin，1872—1915)这样一位运用传统功能和声体系的思维，走出一条即具有严 密组织原则又类似近现代无调性音响的创作途径，“神秘和弦”是他创作晚期和声体系核心基础的论断，在近 30年来国内作曲技术理论学科以俄罗斯音乐理论家霍洛波夫理论体系为主指导下的学术研究中已成为不争 的事实。并且，以三全音为主和弦或中心和音不可或缺的构成因素，以及将低音声部三全音的进行替代传统 功能和声体系中属到主终止式的论点，也在研究中达成共识。不过，对西方(欧美)音乐理论界关于“斯克里 亚宾晚期创作中从‘神秘和弦’的音阶型排列方式中衍变出八声音阶，而以八声音阶为实施斯克里亚宾本人 强调的‘旋律是展开的和声，和声是合并的旋律¨¨创作思维的音高组织基础”这一理论研究成果，似乎尚认 识不足且缺乏分析实践。为此，笔者拟从介绍这一理论观念入手，选择斯克里亚宾晚期最后一部作品《五首 前奏曲》0p．74做整曲的音高组织分析，针对每一首乐曲自身呈现出的音高组织规律性，阐明整部作品基本 上是以从“神秘和弦”发展出的八声音阶和声语汇为基础的音高组织关系，旨在为拓宽斯克里亚宾音乐学术 研究视野提供不同的分析思路，也为更深入而准确地了解作曲家创作中具体技法的实掩和《现代音乐技法分 析》课程的教学，积累“个案”分析的实例。 一、对斯克里亚宾晚期运用八声音阶的理论研究 在西方音乐理论界，一个重要的课题是对以勋伯格、威伯恩为代表的新维也纳乐派(德奥体系)及其追随 者音高体系的研究，以十二音体系和音级集合理论为分析研究工具或方法；而对二十世纪初非德奥体系作曲 家不同于德奥体系音高组织思维的研究，则一直在找寻适当的分析方法。虽然梅西安在1944年出版的《我 的音乐语言技巧》一书中就展示了他创建的有限移位调式，其中第二种调式就是在一个八度内以半音和全音 交替构成的八声音阶，但当时并没有使用“八声音阶”这个术语。而且，梅西安发明这类“没有主音，没有属 音，没有起始音，也没有终止音”的有限移位调式也是针对自己创作所使用的音高材料而言，并没有用于解释 作者简介：郭 新(1952～)，女，美国佛罗里达州立大学音乐理论哲学博士．中央音乐学院作曲系教授(北京100031)。 08—30 收稿日期：2012 4黄钟(中国·武汉音乐学院学报)2013年第1期 方、特别是美国音乐理论家，运用八声音阶的观念解析了包括斯克里亚宾在内的很多二十世纪初期试图从传 van den 统调性体系走出的、非新维尔纳乐派作品家的作品。例如，皮特·凡·顿·托恩(Pieter Toorn)在 1983年出版的《斯特拉文斯基与春之祭——一种音乐语言的开始》一书中使用八声音阶观念分析《春之祭》全 曲的音高组织；阿伦·福特(AllenForte)在1991年发表的“德彪西与八声音阶”一文中，从追溯最早使用八 声音阶的作曲家开始，梳理八声音阶技法发展的线