美国二三十年代经济大萧条时期的电影业.pptxVIP

经济萧条了，电影就会繁荣吗？1929年夏，纽约股价飙升，证券投资人极度风光。然而，1929年10月24日，----“黑色星期四”，道琼斯工业指数如同瀑布般飞流直下。这天结束前11名华尔街知名投资人自杀身亡。接着“黑色星期一”和黑色星期二”接踵而至，由此自1929年蔓延至1932年的这场史无前例的股市大跌盘，最终成为了美国整个30年代大萧条的导火索。美国44%的银行宣告破产、数百万投资者的财富被清空、公司倒闭、商店关门、工资直线下降，每四个产业工人中就有一个失业然而，就在这个时候美国的电影却极度繁荣。困窘的人们一边领着失业救济，一边摸出几枚硬币毫不犹豫地迈入电影院。美国原本多如牛毛的影院数量竟然增至近2万家，甚至超过银行，是旅馆数的两倍，是百货公司数的三倍。每星期会有8，500万美国人看电影，每家影院一年放映100-400部影片，八大制片厂平均每周生产一部影片。1938年米高梅的老板路易·B·梅耶的年薪高达120万美元，成为全美最高薪酬人员什么原因呢?是不是所谓文化产业有着逆周期性呢？如果随意将“华尔街歇了”和“好莱坞火了”从现象上简单地做因果链接，则将无视电影史在技术、产业、文化和社会政治等向度上相互作用的错综复杂关系。穿越1929年到1939年，整个三十年代的经济危机和社会震荡里，好莱坞从来没有成为一个桃花源。原因之一：电影技术的革命性进步得益于电影的有声技术全面亮相好莱坞，电影业的大萧条并没有在1929年与经济衰退同步出现。“全部对话，全部歌唱，全部彩色”的电影大大吸引了社会生活中失魂落魄的公众。好莱坞推出的一批早期歌舞片的确成了暂时的忘忧草。1930年3月14日葛丽泰·嘉宝在她的必威体育精装版影片《安娜·克里斯蒂》中说出了的一句话：“来杯威士忌，别那么抠门，宝贝！”广大影迷还激动地奔走相告：“嘉宝说话了！”《小凯撒》中爱德华·G·鲁宾逊的口哨；《德古拉》，声音控制大大增加了影片的恐怖效果；1932年上映的《金刚》，在纽约的四天票房竟也掘出了高达89，931元美金原因之二：作为不动产的影院建设有声片出现之前，影院放映业占整个娱乐行业的2／3的收入。整个二十年代，资本对电影业的兴趣主要集中在影院系统作为不动产的价值回报上，华尔街的证券家和银行家把它们看成是“银幕上的黄金收割者”。对影院的圈地运动在1929年达到高潮美国历史上影院数量的最高峰点就是在1929年，那一年美国大大小小的影院超过23，000家。可以说，星罗棋布的院线网络铺设，为三、四十年代，美国电影的繁荣，做好了充分的准备。各制片公司都把大量资金投在了放映业。美国商务部曾发表了好莱坞1939年的投资数字影院业1，880，000，000美元（18.8亿）制片厂112，000，000美元（1.12亿）发行业20，000，000美元（0.2亿）总计2，012，000，000美元（20亿）原因之三：金融资本的支持1929年股市崩盘，急速下滑的经济拖垮了无数企业，大多数工业产品急剧滞销，而电影票房却持续灿烂。华尔街眼看着一片奇葩般繁荣的电影业，一改视电影为投机性投资的偏见，大力投注于此。可以说30年代后，华尔街成为好莱坞的主要投资者。从这时起，电影完全纳入了标准化的、精确预算、计划生产的大工业生产体系中，形成了好莱坞大制片厂的三大制度：分工制度、明星制度和制片人制度。原因之三：金融资本的支持电影公司控制电影公司的集团电影公司控制电影公司的集团派拉蒙阿尔泰斯公司（摩根）通用电器公司（摩根）莱门兄弟银行（摩根）华纳通用电器公司（摩根）二十世纪福克斯通用电器公司（摩根）阿尔泰斯公司（摩根）大通银行（洛克菲勒）米高梅帝雄里特银行（洛克菲勒）大通银行（洛克菲勒）联艺大通银行（洛克菲勒）基亚尼尼银行环球标准投资公司哥伦比亚?基亚尼尼银行标准投资公司雷电华美国广播公司（洛克菲勒）美国无线电公司（洛克菲勒）阿尔泰斯公司（摩根）原因之三：金融资本的支持好莱坞与银行等金融机构的财务关系，决定它们的财务运转和总体管理必须在融资方的监控之下，电影企业处于理性的商业结构中，按照可以确认的商业标准进行商业决策。因此，表面上，“电影的制作和发行被经济学家认为是特殊的高风险的事业。”对于这种“风险”，实际上，制片厂制度本身就具备了调节生产能力和与之产生的经济规模之间关系的能力，保持产量与市场的平衡，以达到企业利润的最大化。小结A．大多参与了20年代的合并、收购浪潮，以获得一定规模的发行、放映机构。B．金融危机前后，有技术投资的因素，都增添了金融信贷背景，华尔街财团的背后支持使得起垂直经营模式的垄断性质异常突出，强势控制了电影制作的形态和产量。 C．它们都将对影院的控制放在首位。尤其是五大公司，通过拥有和合作的方式，控制着全美3/4以上的影院。垂直模式的三个环节中，制片业仅占据全部资产总额的5％，发行业不到1％，大公司