敢爱敢恨似雷雨.docVIP

精品论文 参考文献 敢爱敢恨似雷雨 —— —《雷雨》蘩漪的形象分析 王庆伟 （山东 曲阜 273100） 曹禺的四幕悲剧《雷雨》是一部可以“放在巴黎最漂亮的舞台上演出的近代剧”，无论过去和现在，都以其惊人的艺术生命力活跃在中国舞台上。这是个表现“最残酷的爱”和“最不忍的恨”的文学剧本。剧中刻划了一系列栩栩如生的悲剧人物形象，特别是蘩漪写得更为出色。 蘩漪是出生于“五四”以后的女性，她的思想意识受到了“五四”新思潮的激荡，有着追求自由爱情的要求。命运的安排，她来到的“周家是一口严酷的井”，家庭生活单调，环境寂寞，丈夫专横冷酷。蘩漪生活了十八年的周家的阶级属性对她的性格亦有很大影响。周家是一个典型的封建性的资产阶级家庭，有明显的封闭性和凝固性。周朴园作为封建式的家长，他的生活、思想、道德观念和家庭观念，无不带有非常浓厚的封建色彩，他的家庭有着封闭的旧家庭的显著特点，他在家中是“天然尊长”，有着不可动摇的地位，他扼制一切有生气的东西。在这个家里，受害最深的是蘩漪。周家对蘩漪来说，无异于一个不透气的“铁屋子”。这对她的个性解放是一个极大地限制。同时也使她的反抗形式明显地有别于西方资产阶级女性。西方资产阶级的女性虽然也没有政治地位，但是在个人生活上却有一定的自由，而蘩漪却没有任何社交的自由，她根本就没有从周朴园那里得到什么爱情，她深深地窒息于生活的压抑，似乎周冲才是她活着的唯一理由。她完全是周朴园的附属品。虽然在物质上应有尽有、过着衣来伸手，饭来张口的资产阶级太太的生活，但在精神上却贫困如洗。周朴园的凶横以及蘩漪自身的地位，都使她再也难跨出周家大门一步。这使得她只能把自己的追求局限在家庭里，正在她受内心空虚的折磨时，周萍，这个她丈夫前妻的儿子，将她已经熄灭的青春的火焰重又点燃。她按照自己的性格，竟将她的名誉和生命统统交给了周萍，使她一步步走向悲剧的结局。另一方面，剧作进一步表现了她被周萍抛弃的悲剧。 蘩漪具有强烈的反抗精神，但她却不是一个有开创性的能力和思想的人。 周家作为一个束缚人、压迫人的笼子，是蘩漪反抗的对象，但长期的大家庭生活在她身上留下了极为深刻的烙印，作为周家的叛逆者，她的反抗行为是畸形的、病态的。 蘩漪的反抗性，主要表现在对周朴园的反叛上，这贯穿在她在许多言行中，而且越来越尖锐、越来越激烈，最后终于完全撕破了周朴园的“尊严”，彻底破坏了周家的“秩序”，显示出她刀子“雷雨”般的性格。 蘩漪的“雷雨”般的性格在剧本的第一幕就有所透露。周朴园逼她喝药的场面，她那不可屈服的个性已初露倪端。这可以从她的语言中看出来。如“我不愿意喝这苦的东西”，“我不想喝”等等。她和周朴园的第二次冲突是周朴园催蘩漪去看病。这次蘩漪却是以挑战者的姿态出现的。第三次的冲突是蘩漪雨夜从鲁家归来遇到周朴园。这次蘩漪的反抗性更表现得淋漓尽致。第四次冲突是在剧尾。这次蘩漪更以一个审判者姿态，将周朴园叫出来，当着众人的面，撕毁了他庄严的外衣，揭下了他的道德面具，让周公馆见不得人的黑暗暴露无遗。每次冲突之后，都使他们的关系发生变化。蘩漪对周朴园的反抗，也由消极到积极，越来越不可遏制。 在第二幕里当她发现周萍在悔恨自己的过去，并要以逃跑将她一个人抛在苦海里时，她就明确地周萍这样说：“不后悔，我向来做事没有后悔。”当她意识到周萍已经铁了心，决意抛弃她时，她才进行了疯狂的报复。 蘩漪的反抗在剧本里是随着她悲剧性格的发展而发展的。在第三幕中，当这个失望的女子走向雷雨交加的夜晚，当她看到自己的情人在雷雨之夜投向四凤的怀抱时，嫉恨与失望折磨着她的心灵，并使她失去了平静的理智，这种爱与恨的交织促使她要以报复来惩罚周萍。到最后一幕，她只剩下近乎绝望的乞求，是蘩漪从来没有过的，表现了她内心的极大痛苦。 但是，蘩漪毕竟是个乖戾的女人，当她得不到时，她仍要彻底毁灭它。她以破釜沉舟的决心于周朴园对她十八年的专制统作一次“困兽之斗”，她竟当着仆人、儿子、周公馆的每一个人高声地宣布她不是周冲的母亲，也不是周萍的继母，而是“见着周萍又活了的女人”，使周家复杂的血缘关系一下子真相大白。蘩漪也在爱与恨都燃尽之后，走到了她的末路，完成了她的悲剧。 由此可以看出，由于蘩漪兼有旧式女人和资产阶级女性双重因素，她所追求的个性解放、爱情自由，却要通过与周萍私奔的传统方式来达到；尽管她很大胆，勇敢地追求爱情自由，却想没想到要与骗她十八年，自己并不爱的周朴园表明决绝的意；她虽然把爱情视为生命的全部内容和生活最高理想，但是，哪怕以“闹鬼”的方式存在，她也可以在周公馆屈辱地生活，这说明她虽然受过一点新的教育，但在她身上仍带有浓厚的封建色彩。这使她无法摆脱家庭