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中国美术史 明代美术 中国美术史 | 明代美术 第五节 吴门画派 5 吴门画派 仇英 师法周臣 风格介于浙、吴之间 笔法出自李唐 山石多用斧披皴 青绿山水 《桃源仙境图》 《仙山楼阁图》 中国美术史 | 明代美术 第五节 吴门画派 5 吴门画派 仇英 小青绿山水 ? 此图绘山西汾河流域景色。主人公着红袍官服，策马行进在路上，沿途丘陵起伏，垂柳成行，城阙、校场、村舍、板桥隐现其间，境界透出归汾者返回家乡的亲切情思。此图作小青绿，画法较为疏简。山石简勾略皴，用笔细劲而块面分明，并以轻淡的石青和浅浅的赭石加以渲染；树叶的勾、点、染亦见疏放，敷色也清淡。作品景色疏旷清远，线条尖劲简练，笔法工整中见简逸，色彩清丽中见明快。董其昌对他的青绿山水深为叹服。 《归汾图》 中国美术史 | 明代美术 第五节 吴门画派 5 吴门画派 仇英 《玉洞仙缘图》? 《莲溪渔隐图》? 中国美术史 | 明代美术 第五节 吴门画派 5 吴门画派 陈淳 陈淳（1438—1544），字道复，以字行，别号复甫，号白阳山人，长洲（今江苏苏州）人。天才俊发，凡经学、古学、词章、书法、诗、画无不精妙。少年作画，初学元人精工，中年斟酌米、高之间。 师文征明 《墨花钓艇图》 中国美术史 | 明代美术 第五节 吴门画派 5 吴门画派 陈淳 《松石萱花图》? 《葵石图》 中国美术史 | 明代美术 第五节 吴门画派 5 吴门画派 陈淳 画家用发挥了水墨晕染的功能，造型洗练，布局疏爽，笔墨放纵率意。有时甚至勾染结合、色墨相融，以追求“逸笔草草”的效果，这无疑是发展了宋元以来文人写意画的传统。在运用写意技法同时，画家还注意到了物象的外形和质感，洒脱中不失准确，放逸中讲求法度，主观感受与物象的天然神韵还是协调的。这与稍后的徐渭有所不同，徐渭的水墨写意花鸟画，则更加追求“不求形似求生韵”的意趣，突出抒发了个人意兴，完全是泼墨大写意的画法。 《花卉册》? 中国美术史 | 明代美术 第五节 吴门画派 5 吴门画派 徐渭 此画构图奇特，信笔挥洒，似不经意；藤条错落低垂，枝叶纷披，以豪放泼辣的水墨技巧造成动人的气势和葡萄晶莹欲滴的效果。 画上题诗为：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风，笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”其书为行草，字势欹斜跌宕，令人联想其画家的不平经历。 自宋元以来，写意花鸟画就有一定的发展，但真正能够发挥中国画笔墨纸张特殊效果而创立了水墨大写意画法的，应该归功于徐渭。 《墨葡萄图》? 中国美术史 | 明代美术 第五节 吴门画派 5 吴门画派 徐渭 《山水花卉人物图》 《黄甲图》 《榴实图》 中国美术史 | 明代美术 第五节 吴门画派 5 吴门画派 周之冕 勾花点叶 《百花图》 中国美术史 | 明代美术 第4节 浙派与宫廷绘画 4 浙派绘画 戴进 仿 燕 文 贵 山 水 图 关 山 行 旅 图 仿送人山水 善临摹 可以假乱真 中国美术史 | 明代美术 第4节 浙派与宫廷绘画 4 浙派绘画 吴伟 《江山渔乐图》 ?? 吴伟（1459—1508），字世英，又字次翁，号鲁夫，又号小仙。江夏（今湖北武昌）人。吴伟是戴进之后的浙派名将，是“江夏派”的创导者。早年画法比较工细，中年后变为苍劲豪放、泼墨淋漓一格。 此画在空间处理上，前实而浓重，远景虚淡，更接近真实的自然风景，整幅作品画法比较粗纵，当属画家中年以后的作品。《江山渔乐图》表现的是江南的秀色和渔民生活。江边高树坡石，其上远山层叠，江中渔舟有停泊，一幅秀润美丽的江山渔乐图卷 画状元 中国美术史 | 明代美术 第4节 浙派与宫廷绘画 4 浙派绘画 吴伟 灞桥在陕西长安县东，亦称霸桥，唐人送别者多于此折柳相赠，有“灞桥折柳”典故。又有“诗思在灞桥风雪中驴子上”之说，故画家亦常以“灞桥风雪”为画题。 这幅作品，描绘一老者骑驴在风雪中过桥，低首沉思。为烘托主题，景作山野悬岩，树木凋零，风雪弥漫，河流封冻，寒气逼人。在艺术表现上，用侧锋卧笔，线条粗简，水墨淋漓，一次皴染，颇得气势。 《灞桥风雪图》 中国美术史 | 明代美术 第4节 浙派与宫廷绘画 4 浙派绘画 王谔 ?? 这幅画描绘的隔江远望的平远景象。松林石壁前临大江，江边有水榭楼阁，远处隔江对面，云雾弥漫之中，峰峦起伏，山城环抱，楼船停泊江岸。中间一片江波浩渺，水天空阔，横无涯际。近