动画概论 第三章.ppt

* 3.1 中国动画的艺术特征 3.1.1 主题与内容 3.1.2 中国风格的叙事方式 3.1.3 对民族绘画形式与民间工艺美术形式 的追求、探索、借鉴 3.2 美国（迪斯尼）动画的创作特征 3.2.1 早期及中期 3.2.2 近期 3.3 日本动画的艺术特征 3.3.1 民族化与国际化、现代化 3.3.2 题材多样化 3.3.3 产量巨大化和传播迅速化 3.3.4 造型风格与动作风格 3.3.5 电影化与写实化 3.3.6 精致的画面——唯美的绘画风格 3.3.7 精练的台词和优美的音乐 3.4 日本的电视动画 3.4.1动画与漫画的关系 3.4.2创作群体的数量与质量 3.4.3 特殊的创作模式 学习目标：通过介绍中、美、日3国动画的艺术特征，使学生了解当今动画艺术的发展情况，从而对今后的学习起到引导作用。 学习重点：动画艺术特征的形成，是结合了各国本土文化和政治经济特点以及当时的文化艺术思潮，更有动画艺术家个人的成长经历及个性艺术追求。因此，要分析一个国家动画的艺术特征，应了解该国的动画发展史以及创作者的生平经历。 3.1 中国动画的艺术特征 3.1.1 主题与内容 中国动画的创作者力图将中国文化的气质、内涵融进动画形式中，在动画题材的选择上，有来源于谚语的《三个和尚》、成语的《骄傲的将军》、寓言的《鹬蚌相争》、小说的《大闹天宫》和《红孩儿大闹火焰山》、童话的《小蝌蚪找妈妈》、民间传说的《蝴蝶泉》及《梁山伯与祝英台》（图3－1）等。在主题上继承了中国传统文化艺术的美学观念，即一个哲理化的主题用一个相对简单的故事来阐述表白。在内容上力求做到民族化的故事、民族化的情节。 3.1.2 中国风格的叙事方式 动画电影是绘画与电影结合的艺术。从我国动画电影的整体来看，其美术思维大大胜于动画电影思维，也就是我国的动画电影偏重于把绘画语言作为动画表现的主体，电影语言则退到了次要位置，动画艺术表现为绘画艺术的“动画化”。人物的举手投足、伸展变化的节奏和韵律无不带有民族文化的内涵，因而也便显示出了中国动画风格。它有别于迪斯尼动画的圆熟和甜腻，也不似东欧动画的过分简洁和夸张，而是体现着其特有的创作观。中国风格的叙事方式，是重形式而不注重电影的手法，重教化结论而不重叙事过程，重教育性的结局而不重欣赏的过程。 第三章 中、美、日动画的艺术特征 我国动画电影家许多出身于“美术行伍”，传统绘画遗产对他们有强烈的吸引力。而中国丰厚的绘画遗产，为他们的“民族化”提供了纷繁多样的美术风格，因此对民族艺术形式的挖掘和利用便体现在动画创作的方方面面。 影片《大闹天宫》的各个构成元素皆脱胎于中国的艺术传统：剧本改编自明代小说《西游记》，而《西游记》所描写的故事在成书以前就在民间流传了几百年；影片的人物造型、背景设计是以庙堂壁画、民间年画、戏曲人物脸谱和舞台布景等为参考设计出来的；影片的音乐借鉴了民族戏曲音乐的精华，特别是铿镪有力的锣、鼓等打击乐器的强烈节奏，极具京剧音乐伴奏的特色；影片中的武打和舞蹈采用了京剧等舞台艺术中具有表演性的程式化动作，因而片中人物的动作显得精彩、优美，提高了影片的观赏性。 《哪吒闹海》是根据古典小说《封神演义》的部分章节改编。人物造型在设计中汲取了中国门神画、壁画里的相关素材，采用装饰风格和简练的线条的手法，同时配以民间画常用的青、绿、红、白、黑等色，使人们感到既常见又新鲜；既有传统的东西，又经过了提炼加工。影片的背景运用了中国工笔画和浓墨重彩、具有装饰风格的处理方式，对山石结构施以有规律的皴法。在道具上，如房屋样式、室内装饰、人物服饰花纹等具有唐宋的时代特色，使影片的时间背景显得更为久远。音乐的配器上主要以民族乐器为主：武打时用京剧的打击乐器；抒情时则用弦乐器。这种变化对于感染情绪起到了很好的烘托作用，特别是两千多年前的中国古乐器编钟的运用，其浑厚质朴的音色为影片增添了浓厚的民族气息。 《天书奇谭》根据明代小说《平妖传》的部分章节改编而成。影片中的二十多个人物造型以江浙一带的民间玩具和门神纸马艺术形式为基础，结合漫画的夸张手法，设计得生动有趣。 《三个和尚》是一部幽默的讽刺短片。它取材于中国的民间谚语，寓意深刻，人物造型和情节表现采用中国式的漫画风格，整个影片的内容与形式和谐统一，在民族化方面又有了新的突破。 3.1.3 对民族绘画形式与民间工艺美术形式的追求、探索、借鉴 中国民族特色的动画片不断涌现，而其中最优秀的代表就是表现形式上独树一帜的水墨动画。《山水情》充分发挥了中国水墨画的特色，把中国画的形、神、气、物通过动画的形式表现出来，