扬州八怪概论.pdfVIP

总第44期 南京广播电视大学学报 2006年第3期 Joumalof RadbTV NO．3．2006 SumNO．44 Nanjing Un．Ⅳe喀ity 扬州八怪概论 王伟康 (扬州广播电视大学，江苏扬州225006) 【摘要】扬州八怪作为清代康雍乾时期令人瞩目的文学艺术流派，其形成有着深厚的历史溯源。独抒性 灵、善于创新、熔铸八艺，荟萃为八怪的主要特点。扬州八怪在中国艺术发展史上占有重要地位，产生了深远的 影响，并给后人以诸多有益的启示。 【关键词】 扬州八怪 产生背景和渊源 主要特点 影响与启示 【中图分类号】J20 【文献标识码】A 【文章编号】 1009—1459(2006)03—0014-08 “扬州八怪”是清代康雍乾时期活跃于扬州 画坛艺苑一个重要的文学艺术流派。他们自抒性 情．勇于突破当时崇尚摹古画风的束缚，善于在 继承中创新，才艺卓著，尤以绘画为世所仰，且熔 铸诗、词、曲、文、书、联、印七艺，领异画苑文坛， 对近代中国书画等艺术．的发展作用巨大，在中国 艺术发展史上占有极为重要的地位，产生了深远 的影响。 一、扬州八怪成员 1762)、山东胶州高凤翰(16831～748)。 历来对扬州八怪成员有不同说法。通常据光 扬州八怪十五家或十五星，是历史原因形成 的。作为一个历史名词，“十五家之说已成定论，再 绪二十三年(1897)李玉菜《瓯钵罗室书画过目 考》一书中所载，“八怪”为金农、黄慎、郑燮、李 无异议”，“今人没有必要增损～。至于扬州八怪， 解、李方膺、汪士慎、高翔、罗聘等8人。20世纪 过去一般称为“扬州画派”，并不确当。八怪艺术涉 80年代初。有人提出扬州俚语中的“八”为形容词 及多个门类，如除闵贞外都有诗文集，在清代文坛 而非确切的数词，如“八更八点”“丑八怪…‘奇巧 占据不容忽视的地位，其文名却往往为画名所掩， 八怪”云云。人们于是认定，凡清人提到者均应认 窃以为今后不宜仅以“画派”论之，可统称艺术流 可。去其重复，计有15人。他们来自江苏、浙江、 派为好。李斗《扬州画舫录》(以下简称《画舫录》， 福建、安徽、江西、山东等6省10府13州县，分括注只标明卷数)详略不等记述了郑燮、金农、高 翔等十二家的事迹(仅李方膺、边寿民、闵贞未予 别为：浙江仁和(今杭州)金农(1687一1763)、福建 宁化黄慎(1687～约1772)、兴化郑燮(1693一记载)，也指出并肯定其多方面的才艺。如谓汪士 慎“工八分。书画花卉与张乙僧、金劭齐名”，郑燮 1765)、李辉(1686～1762、通州(今南通)李方膺 (1697～1756；一说1695～1754)、安徽歙县(一说休“兰、竹、石称三绝”，“工隶书，以隶楷相参，自成一 宁)汪士慎(1686—1759；一说1686—1762)、甘泉派”，(卷二)李楚“居扬州，以诗画擅长，与李解同 【收稿日期】2006-05—24 【作者简介】王伟康，男，副教授，扬州广播电视大学。 14 王伟康：扬州八怪概论 时称‘二李”’，“兹为《东园题咏·序》，及凝翠轩 或构图用笔，都体现出鲜明的个性。这一艺术流 联”(卷十三)，等。 派风格的形成，明显与当时艺坛上的创新潮流和 二、产生背景和渊源 人们审美趣味的变化密切关联。 扬州八怪初形成于清代康熙后期，而活跃