中国小剧场戏剧与商业戏剧 薛晓金.pdfVIP

008 2007年/第6期（总第289期）●戏剧文学 本栏主持 徐丽松 中国小剧场戏剧 与商业戏剧 薛晓金 本文导读:中国小剧场戏剧是西方实验戏剧潮流的回声, 与西方实验戏剧明确反对商业戏剧不同,中国小剧场戏剧催 生了商业戏剧。本文论述了小剧场戏剧在审美空间、生产空间 的开拓及市场运作经验的积累方面对商业戏剧的积极作用。 中国小剧场戏剧是西方实验戏剧潮流的回声。早在20世纪20年代，汪 优游组织的“民众戏剧社”、陈大悲倡导的“爱美剧”及田汉领导的南国社就在 尝试小剧场戏剧了，他们的实践深受国外戏剧思潮的影响。这种思潮要追溯 到法国的19世纪末。1887年法国戏剧家安托万在巴黎组织了“自由剧场”， 创造出一种崭新的舞台形式———摹写式舞台，其目的是为了反对当时已经变 得陈旧、保守、脱离生活的古典主义和浪漫主义戏剧。之后影响了英、德、俄、 美、日等国家，掀起了一场轰轰烈烈的小剧场运动。20世纪80年代中国又掀 起一场小剧场运动，这次运动的强度和波及面远远大于20年代的那次运动。 学者提到中国小剧场戏剧都特指80年代之后的小剧场戏剧。此次运动受国 外五六十年代兴起的现代小剧场影响。1950年，号称“反戏剧”的荒诞剧《秃 头歌女》在巴黎一家名叫“梦游者剧场”的小剧场里上演，拉开了又一轮小剧 场运动的序幕。接着有格洛托夫斯基在波兰主持的“十三排剧院”（1959年）， 进行其“贫困戏剧”的试验。与19世纪末、20世纪初的小剧场运动相比较，这 一次的革新浪潮来得更猛烈、更彻底。它已经不是被动地谋求生存、自我拯救 的戏剧运动，而是一次现代主义艺术思想的主动出击，显示了很强的先锋意 识和实验精神。欧美的两次小剧场运动都高扬艺术、反对当时流行的商业戏 剧，前者高扬自然主义、现实主义（后来是象征主义、表现主义）的大旗，反对 盛行于欧美大剧院的庸俗化商业戏剧，崇尚不以营利为目的实验戏剧。后者 体现为西方知识分子的精英文化对通俗文化和商业文化的挑战，比如，荒诞 派戏剧家就明确表示不想满足大多数观众的欣赏趣味，几乎所有的小剧场戏 剧都提出要和包括商业票房在内的传统戏剧运作体系决裂，完全与主流的大 009 中国戏剧现状论坛●ZHONGGUOXIJUXIANZHUANGLUNTAN 剧场对立。 化交流所带来新观念、新思维，使戏剧的大环境 而20世纪80年代之后兴起的中国小剧场 发生了新的变化。人们发现，长期在封闭空间存 运动则催生了商业戏剧。从20世纪初到80年 活的戏剧，已经与世界戏剧艺术发展拉开了一定 代，中国戏剧的主潮是以知识分子的精英旨趣为 的距离。中国话剧几十年来闭关自守，固守着某 主导的严肃戏剧。在这几十年中，中国现代文化 些创作和演剧的模式，戏剧思维已经僵化，镜框 启蒙和民族救亡任务异常地艰巨和紧迫，戏剧必 式舞台