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青铜器（四羊方尊VS莲鹤方壶） ——夏商-春秋战国的演变 张为忠 2238117 青铜器的分期： 青铜器的育成期：商代盘庚迁殷以前 青铜器的鼎盛期：殷墟期至西周昭王（商代后期－西周中期 ），青铜艺术的第一次高潮 青铜的的转变期：西周中期以后至春秋早期，青铜艺术的转变抽象时期 青铜器的更新期：春秋中期至战国、秦，青铜艺术的更新时期，即又一次高潮 青铜器的衰退期：两汉时期 青铜器在发明之初，是为人所用的，而后，经历了从神化、礼化再到人化的功能演变。青铜器功能内容的演变，制约并推动着青铜器的造型和装饰艺术以及工艺技术的发展。 一、殷商青铜器时代特征： 殷商的青铜器特征，可以用“”四个字来概括，即形体庞大、器壁厚实、体量厚重、雕琢繁复，器物方整、静穆、无动势，气象威严。 注： 一、殷人着重加强青铜器造型的体积感、量感和力度。 二、突出造型的个性化和神秘感。 三、装饰上，追求精雕细琢。 礼化时期：西周中期开始。 青铜器的设计风格有了显著的变化，强调条理化、秩序化、系列化，以适应青铜器功能礼制化的需要。 内容简介： 四羊方尊，商朝晚期偏早青铜器。属于礼器，祭祀用品。 是中国现存商代青铜器中最大的方尊，高58.3厘米，重近 34.5公斤，1938年出土于湖南宁乡县黄村月山铺转耳仑的山腰上。现藏于北京中国国家博物馆。 结构特点： 　　四羊方尊器身方形，方口，大沿，颈饰口沿外侈，每边边长为52.4厘米，其边长几乎接近器身58.3厘米的高度。长颈，高圈足。颈部高耸，四边上装饰有蕉叶纹、三角夔纹和兽面纹。尊的中部是器的重心所在。尊四角各塑一羊。肩部四角是四个卷角羊头，羊头与羊颈伸出于器外，羊身与羊腿附着于尊腹部及圈足上。尊腹即为羊的前胸，羊腿则附于圈足上，承担着尊体的重量。羊的前胸及颈背部饰鳞纹，两侧饰有美丽的长冠凤纹，圈足上是夔纹。方尊肩饰高浮雕蛇身而有爪的龙纹，尊四面正中即两羊比邻处，各一双角龙首探出器表，从方尊每边右肩蜿蜒于前居的中间。全体饰有细雷纹。器四角和四面中心线合范处均设计成长棱脊，其作用是以此来掩盖合范时可能产生的对合不正的纹饰。　　 特征： 浑然一体 尊的四肩、腹部及圈足设计成四个大卷角羊，增加了变化，在宁静中突出威严的感觉。方尊的边角及每一面的中心线的合范处都是长棱脊，其作用是以此来掩盖合范时可能产生的对合不正的纹饰，同时也用以改善器物边角的单调感，增强了造型的气势。羊角是事先铸成后配置在羊头的陶范内，再合范浇铸的，因为技艺高明，使全器有浑然一体的感觉。 ?? 总体风格为：造型凝重雄浑，纹饰繁丽深沉 特征： 动静结合 在中国古代的青铜器中，有不少器物以其独特的造型而引人注目，四羊方尊便是其中一例。它的造型以动静结合，寓雄奇于秀美之间，可谓巧夺天工。 二、春秋战国时期青铜器的主要特点： ①列国器物大量出现。 西周的有铭青铜器属周王室和王臣制作的占大多数，诸侯国的为数甚少。 ②地域风格的形成。 大体上呈现以三晋为中心的中原、以秦国为中心的西方和以楚国为中心的南方三足鼎立的格局 ③各地区之间逐渐交流。 ④铸造技术的长足进步。 器物制作方面主要体现在合范法铸造的高度发达、失蜡法的应用、模印法制范、镶嵌工艺的普遍流行，以及兵器的表面处理技术等。 春秋战国青铜器的特点 个性化 出现了明显的区域性特征。 日用化 原有工艺的统一格调与王室之器的性质逐渐消退。 创新 是春秋战国时期青铜器造型和装饰设计最突出的特色。有铭文的篆刻等。 装饰 青铜器采用了如线刻、镶嵌、金银错、鎏金等新的装 饰工艺，产生了许多纤巧华美的制品。 - 莲鹤方壶 其鹤的造型已超越商周礼器传统藩篱，尤其是莲瓣中央那清新俊逸的白鹤，宗白华称它“象征着一个自由解放的时代”，郭沫若称它：“初欲突破上古时代之鸿蒙，而欲作更高更远之飞翔。” ——其制造采用了模印法和失蜡铸造法。 青铜器从殷商到春秋战国的演变： 一 制作方法的演变 ： 商、周时期主要使用陶质块范铸造 春秋时期出现了印模制范的方法 ，春秋中期出现了失蜡铸造法 二 用途的演变 ： 殷商以来，青铜器被大量用来祭祀祖先和鬼神。 春秋战国时期，青铜器日常生活化， 三 纹饰的演变 ： 商周时期的青铜器以高大厚重、古朴雄伟为特点，纹饰以饕餮、龙、凤、云雷纹等为主。 春秋、战国时期，青铜器上的装饰纹样以几何花纹为多，常有精美的日常生活场面、战争场面等图案，逐渐取代