电影观的不同面向_中法电影的叙事比较电影观的不同面向_中法电影的叙事比较.pdfVIP

20 14.02 04 陈林侠：暨南大学文学院教授、博士生导师，从事当 代影视文化研究。 电影观的不同面向：中法电影的叙事比较 陈林侠 从全球市场的角度说，法国电影自“一战” 之后就从全球霸主地位不断后退，到目前已经 彻底让位于美国好莱坞电影，但是，它所标识的 艺术电影，构成了欧洲电影乃至世界艺术电影 的重要资源，成为好莱坞电影所代表的商业电 影的他者镜像。如果说美国好莱坞电影以大资 金、高科技、大明星等影视工艺流程，形成典型 的大片模式，已是最具商业力量的代名词，那 么，法国电影无疑是世界艺术电影的集大成者， 同样形成了电影文化的品牌效应，不仅给好莱 坞电影提供反向性发展路径，而且，划定了自身 独特的影响范围，拥有不同于主流电影的特殊 话语权。虽然从电影经济效应的角度看，法国电 影早已不可能与好莱坞电影相提并论，但是，与 其他国别电影相比，独具的艺术价值仍然使其 20 14.02 05 保持了相当的竞争力。就外语片竞争异常 伟大往往被人们所忽视，尚未被认识，深 激烈的北美市场而言，法国电影在过去的 藏在日常生活的精微细致之处；其次，艺 三十年里无论是发行数量还是票房总额 术的功能就是去发现挖掘这种人性的伟 都独占鳌头，拥有其他国家电影难以企及 大，由此形成富有深度的文本。这成为法 的优势。相对说来，中国电影（包括华语电 国电影追求的共同倾向，也成了特吕弗所 影）在海外市场经历了大起大落的阶段。 谓的“心理现实主义”，即是把“心理”作为 上世纪八九十年代，两岸三地的艺术电影 “现实”之一种，电影创作揭示社会现实， 相继崛起，以国际电影节获奖的方式进入 也有责任深入人物心理，寻找人性的伟大 世界电影市场，如张艺谋的《菊豆》《大红 之处。换言之，如果说批判现实主义强调 灯笼高高挂》、陈凯歌的《霸王别姬》等艺 揭露社会现实的种种缺陷，那么法国电影 术片都斩获了极佳的票房成绩。新世纪开 的心理现实主义则注重逼真地描绘人物 始，《卧虎藏龙》带动的古装大片在北美市 内在心理，心理状态如同一个可触可碰的 场取得空前成功，但2006年以来这一模客观实体，被反复玩味。这无疑标识出法 式已然失效，中国电影的海外市场不断萎 国电影独特的人文色彩、审美个性、艺术 缩下降。可以说，与国内不断刷新票房纪 形式及叙事策略，人文精神于此清晰地显 录、出现“现象级别”的电影、产业发展不 露出来，构成法国电影在北美乃至世界电 断提速的现状相比，中国电影在跨文化的 影市场竞争力的重要因素。可以说，法国 域外传播中形成了明显的文化折扣现象。 电影的这种文化竞争力实则与美国电影 中国电影的全球竞争力显然难与法国电 一样，均是依托于本国文化传统，在叙事、 影相比。概言之，法国电影基于个体心理 影像、意义之间自成体系，成为世界艺术 的特殊艺术观提供了持续性力量，而这， 电影的重要范式。正是这种典型的叙事范 恰恰是正处于粗放型发展时期的中国电 式