中国现代文学史（第三版）第十二章30年代新诗.pptx

. 第十二章30年代新诗第一节 30年代 新诗概述“向外转”（面向社会）30年代是我国阶级矛盾和民族矛盾异常尖锐激烈的年代，它对知识分子的精神产生了深刻的影响，也影响着现代文学包括新诗的发展道路和方向；30年代，诗歌潮流呈现两种趋向，即“向内转”（回到自身）与“向外转”（面向社会）。出现了以殷夫为前驱、蒲风为代表的中国诗歌会诗人群，和以徐志摩、陈梦家为代表的后期新月派，以戴望舒为代表的现代派诗人群两大派别相互竞争的局面。左联诗人殷夫：（1909一1931)，他有诗集《孩儿塔》、《伏尔加的黑浪》等。殷夫是1927年大革命失败之后，政治抒情诗潮流中代表性诗人，他的《别了，哥哥》、《血字》等诗歌以高亢、悲壮的笔调控诉统治阶级的暴行，抒发坚定的革命信念和阶级立场。鲁迅称其诗“是东方的微光，是林中的响箭，是冬末的萌芽，是进军的第一步，是对于前驱者爱的大滋，也是对于摧残者的憎的丰碑。”.殷夫.中国诗歌会诗人群：成立于1932年9月，它本身就是左联领导下的一个群众性诗歌团体。中国诗歌会除了在上海建立总会外，还在北平、广州以及日本东京等地设有分会。上海总会有机关刊物《新诗歌》旬刊（后改为半月刊、月刊），各分会也有自己的刊物或副刊。中国诗歌会的发起人有穆木天、蒲风、杨骚、任钧（卢森堡）等人。要求诗歌自觉地表现大时代阶级斗争的“急风狂雨”，而不是趋向诗人的内心世界；要求诗歌缩短（而不是拉大）与“大众”的距离。（一） 　　及时、迅速地反映时代重大事件，表现工农大众及其斗争，强调诗歌对实际革命运动的直接鼓动作用（二） 　　中国诗歌会强调“诗的意识形态化”，这自然大大加强了诗的理性化色彩与主观性（三） 　　这一时期中国诗歌会诗人的创作，在艺术表现上，大都采取直接描摹现实的方式，提出了“歌谣化”的主张。.“向内转”（回到自身）与关注诗歌内容现实性的诗歌创作形成对照的，是一批诗人回顾自身精神世界，并执著于艺术美的追求。新月后期诗人和现代派诗潮大体如此。新月后期诗人：徐志摩主编的《诗刊》在上海创刊，标志着新月诗派进人后期的发展阶段，其主要成员是孙大雨、叶公超、梁宗岱、卞之琳、陈梦家、邵询美、方玮德、林徽因、曹葆华等人。后期新月的新变：一是向外的扩展，部分新月诗人跳出前期坚执的小我，显示出走向时代社会的新倾向，集中表现在他们生活视野的扩大和作品题材的拓展；二是向内朝着更为隐幽的精神领域的开掘，显示了同世界现代主义思潮的接合。..“现代派”诗人1932年5月《现代》杂志创刊（1935年5月终刊），成了刊载现代派诗歌并使之独立与成熟的重要园地，“现代派诗”也因《现代》杂志而得名。其代表诗人除戴望舒外，还有施蛰存、何其芳、卞之琳、废名、林庚、李白凤、金克木等。他们以刊物为中心，形成一支较稳定的诗人群。《现代》主编施蛰存在《现代》4卷1期上发表的《又关于本刊中的诗》几乎可以看作是现代派诗歌的一个宣言：“《现代》中的诗是诗，而且是纯然的现代诗。它们是现代人在现代生活中所感受的现代的情绪，用现代的词藻排列成的现代的诗形。”.共同的审美原则是追求隐藏自己和表现自己巧妙结合的朦胧美。在表现方法上反对即兴创作和直接抒情，运用隐喻、象征、通感等手法实现情绪的意象化，把心中隐约的、难以描述的情绪，转化为具体可感的形象的东西。在诗体形式上，现代派创造了具有散文美的自由诗体，在那些成熟的现代派诗中，字句的节奏完全被情绪的节奏所代替，自然流动的口语准确地传达了诗人对复杂、精微的现代生活的感受。. 第二节 戴望舒 卞之琳. 戴望舒戴望舒（1905-1950)，原名戴梦鸥，浙江杭州人，现代著名诗人，文学翻译家。1923年入上海大学中文系学习，1925年秋转入震旦大学学习法文。1927年11月，其成名作《雨巷》在《小说月报》发表。先后出版诗集有《我底记忆》（1929）、《望舒草》（1933）、《望舒诗稿》（1937）、《灾难的岁月》（1948)，共存诗90余首。《望舒诗稿》诗歌创作的几个阶段一，《我底记忆》中的“旧锦囊”一辑12首诗可视为诗人初期创作，“雨巷”一辑6首标志着向现代派诗的过渡。二，“我底记忆”一辑收诗8首，显示出诗人的创作开始进人成熟期。诗集《望舒草》收录了诗人最具代表性的作品，诗人找到了“新的情绪和表现这情绪的形式”，因此成了中国现代派诗人的领袖和当时新诗创作所能达到的成就的杰出代表。新的转折点出现在戴望舒的最后一个诗集。《灾难的岁月》中的前9首可视为他的成熟期创作的余绪。三，写于1939年的《元日祝福》表明诗人的创作在思想和艺术上都发生了巨大变化，接着陆续产生的诗篇，是诗人的后期创作。戴望舒诗歌对新诗史的贡献戴望舒诗歌创作对新诗史的贡献在于他的现代诗艺探索。他将民族特点、个人特点和名副其实的“现代”风味融为一体。主要如下：一、在诗歌对象的审美选择上，戴望舒成熟期的作品