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浅析中国纪录片情怀 　　【摘 要】本文论述的是中国题材的纪录片情怀，以在国际上影响力最大的纪录片之一《归途列车》为例，从纪录片的题材选择、内容拍摄、成功因素等三个方面展开讨论中国题材的纪录片是如何表现其情怀的。《归途列车》关注当下中国最底层农民工以及他们下一代的生存现状，长时段的跟踪拍摄，多角度审视中国农民工的生活状态。 　　【关键词】纪录片情怀；《归途列车》；中国题材 　　中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）11-0127-02 　　一、纪录片题材选择 　　有人说，中国在国际上获奖的影片多是揭露社会阴暗面的作品，其实不然，真正的优秀作品是对社会的真实展现，是对人性的批判，无论在哪个国家都是这样。因为揭露，所以批判，因为批判，所以反思，因为反思，所以进步，这就是真实的力量，而纪录片的原则便是真实。《归途列车》的选材是一个有些特殊又庞大的群体――农民工，他们生活在社会的底层，在这个人口大国，农民工群体仍然占据着很大比例，农民工从来都不是一个轻松的社会话题，但是纪录片不是宣传片，他所展现的就是这个世界的喜怒哀乐。 　　这部影片就是用真实的力量去体现对社会弱势群体的关怀，它用了三年的时间，选择了一个具有十多年打工经历的家庭跟踪拍摄。导演范立欣曾说过“再真实的故事，一旦出现在镜头前面都会变得不那么真实。”但是我们也相信时间会让镜头前的故事无限接近真实，所以这部历时三年的纪录片很大程度上还原了农民工这一群体的生活状态。 　　现实与理想之间的矛盾，亲情与生计之间的抉择，是公众对农民工群体讨论最多的话题。在高速发展的中国经济的背后，这些农民工家庭到底付出着怎样的代价，在这个最好也最坏的年代，我们都是时代高速发展的受益者，同时也是牺牲品，但是农民工群体仍然是这个时代最底层的生存者。他们最大的愿望便是赚更多的钱报答上一代，培养下一代，但东西部经济发展的差异让他们不得不背井离乡，走向大城市做最辛苦的工作，得到不那么丰厚的报酬，更可悲的是，他们为了要让家人过上更好的物质生活，导致家庭内部亲情的缺失，留守儿童和留守老人也是中国一大社会问题，亲情和家庭教育的缺失并没有让这些留守儿童像父母希望的那样，摆脱贫困成为有出息的人，他们又形成了中国的第二代农民工，最可悲的不是现状，而是这样无休止的循环。 　　该片的跟踪拍摄持续了将近三年，以“春运”为切入口，表现出高速发展的时代背景下小人物的卑微与坚持，因细微呈现出两代人之间的冲撞隔阂而同时具备了质朴的情感力量与深沉的思索。那归家的火车和漫长的路途，也就成了承载着这一底层群体的命运和梦想的鲜明视觉符号。 　　2009年底，美国《时代周刊》排名第二的人物是一个群体“China Worker”，《时代周刊》对这一群体的描述是“数千万背井离乡且多数是抛下家庭，去高速发展的沿海城市打工的中国工人，是他们带领世界经济走向复苏。”从这段评述来看，《时代》周刊所指的“ChinaWorker”应该是中国农民工。纪录片《归途列车》通过影像让我们看到中国经济走向繁荣的背后，一个普通的中国农民工家庭到底牺牲了什么。 　　《归途列车》是一部反映社会现实的纪录片，该片关注草根、关注底层社会人群的生存现状，用独特的影像语言表达了对中国农民工的深切关注。这部纪录片饱含着强烈的人文情怀与现代意识，将理性思索与真实影像融合在一起，通过对现实生活的提炼与升华，使作品展现出一种朴实的现实主义精神。因此，《归途列车》的表现手法对很多现实题材的纪录片都具有学习借鉴的意义。这部影片的选材对于社会进步甚至是人类文明的进步都具有不同寻常的意义。 　　二、纪录片成功因素 　　作为一部艺术性和现实意义兼具的纪录片，《归途列车》无疑是成功的。《归途列车》在2006 年底开拍，2009 年完成，拍摄完成后最初是在国外上映，2011年获得国家广电总局电影局颁发的公映许可证后开始在国内院线小范围放映，开创了一条独立纪录片从电影节走向商业院线、由海外回归国内、由“地下”转向“地上”的独特路线。 　　从电影学上来说，《归途列车》属故事片类电影，片中的拍摄对象并不直接面对镜头接受采访，但仍有记录者和拍摄主人公之间的现场互动。导演范立欣习惯在拍摄对象的生活常态中进行采访、将人物置于环境中采访，简单来说，就是将采访变成聊天。即便如此，范立欣也尽可能降低自己的存在感，通常只是引导性说出开头，为的是引导采访对象，帮助他们表达和讲述自己。由于拍摄者和拍摄对象之间长时间的相处，拍摄对象对于摄像机已经可以视若无睹，紧张感和戒备心也在长时间的相处中被磨光，范立新有时的采访就变得很困难，这时便对拍摄者的耐心和应变能力提出新的考验。 　　虽然从拍摄设备上讲，《归途列车》与国内大部分在电视上或者网络上播放的纪录片并无明显区别，但从