第四章 谢灵运、鲍照与.pptVIP

第四章 谢灵运、鲍照与诗风的转变 第一节 谢灵运与山水诗 诗歌鉴赏的三个切入点 我们欣赏古典诗词就要欣赏古典诗词的意境美，从领略、把握诗词的意境入手。 “写情则沁人心脾，写景则在人耳目，述事则如其口出是也。古诗词之佳者，无不如是。” “能写真景物、真感情者，谓之有境界，否则谓之无境界。” 雄奇阔大 旷放开朗 苍凉悲壮 深邃沉郁 浓艳瑰丽 淡泊静谧 清新素雅 凄冷寒凉 欣赏中国古典诗词的第二个切入点，应该是语言美。 诗歌欣赏的第三个切入点就是形式美。 一、南朝文学的历史轨迹 元嘉文学 永明文学 宫体文学 二、山水诗兴盛的原因 1、人们的自然审美观念的变化 2、文人士大夫崇尚山林隐逸生活的反映 3、当时相对安定的社会环境的产物 4、文学自身发展的必然结果 5、魏晋玄学和东晋玄言诗真正直接启迪了山水诗产生 6、山水绘画及理论的影响 三、代表作家谢灵运 1、谢灵运的生平与思想 祖父谢玄 对刘宋集团采取不合作和反抗的态度 永初三年(422),谢灵运出任永嘉太守 “殷忧不能寐,苦此夜难颓……运往无淹物,年逝觉易催。”(《岁暮》) “江南倦历览,江北旷周旋……怀新道转迥,寻异景不延。乱流趋正绝,孤屿嵋中川。” (《登江中孤屿》) 2、谢灵运山水诗的艺术风格 强烈的主观色彩 “白云抱幽石,绿筱媚清涟”(《过始宁墅》) “密林含余清,远山隐半规”(《游南亭》) “崖倾光难留,林深响易奔”(《石门新营所住》) 清新之感 “溯溪终水涉,登岭始山行。野旷沙岸净,天高秋月明。憩石挹飞泉,攀林搴落英。” （《初去郡 》） “援萝聆青崖,春心自相属”(《过白岸亭》) “晚霞枫叶丹,夕熏岚气阴”(《晚出西射堂》) “明月照积雪,朔风劲且哀”(《岁暮》) 钟嵘在《诗品》中说谢诗“其源出于陈思,杂有景阳体,故尚巧似,而逸荡过之,颇以繁芜为累。” 3、谢灵运山水诗的表现手法 特别注意声色的描绘,追求图画音乐式的美。 沈德潜说:“至于宋,体制渐变,声色大开”(《古诗源·例言》) “初篁苞绿箨,新蒲含紫茸”(《于南山往北山经湖中瞻眺》) “铜陵映碧涧,石磴泻红泉”(《入华子岗是麻源第三谷》) “鸟鸣识夜栖,木落知风发”(《石门岩上宿》) 谢灵运在创作中非常重视对形式格局的精心推敲,他惯用“叙事----写景----说理”的结构 。 《登江中孤屿》 登池上楼 谢灵运 登池上楼 潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。 进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧疴对空林。 衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。 初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。 祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，离群难处心。 持操岂独古，无闷征在今。 ； “池塘春草谢家池，万古千秋五字新。” 元好问《论诗绝句三十首》 4、诗歌创作中的不足 首先，最明显的一条就是几乎每首诗的后面都拖着一条谈玄说理的尾巴，大大地损害了山水诗恬淡自然的意境。 其次，是使用典故过多，有时给读者以艰涩之感，失掉了诗歌所应有的谐畅之情味。 再次，是过分追求句子的对偶和文字的雕饰，有时难免露出斧凿之痕，并且往往易于造成有句无篇的不良后果。 5、谢灵运山水诗与玄言的关系 刘勰《文心雕龙》说:“宋初文咏,体有因革,庄老告退,而山水方滋”。 在他的诗里,“山水”已经占据了统治地位,诗歌风格明丽清新,形象鲜明,名句迭出,但也还保留着一小部分玄言的糟粕。 “矜名道不足,适己物可忽”(《游赤石进帆海》) “怀抱既昭旷,外物徒龙蠖”(《富春渚》) 《夜发石关亭》 随山逾千里,浮溪将十夕。 鸟归息舟楫,星阑命行役。 亭亭晓月映,泠泠朝露滴。 “谢公入彭蠡,因此游松门”(《过彭蠡湖》) “且从康乐寻山水,何必东游入会稽”(《与谢良辅游泾川陵岩寺》) “脚著谢公屐,身登青云梯”、“谢公宿处今尚在,绿水荡漾清猿啼”(《梦游天姥吟留别》) “焉得思如陶谢手,令渠述作与同游”(《江上值水如海势聊短述》) “陶谢文章造化奇,篇成能使鬼神愁”(《读陶诗》) 6、山水诗的文学价值 山水诗的产生，标志着人对自然美的认识加深了，标志着人与自然进一步的沟通与和谐。 山水诗的出现，改变了“诗言志”的传统，打破了儒家功用主义的诗教观 。 三、陶、谢比较 （一）陶谢的生活经历 （二）陶谢诗歌的艺术风格 陶谢诗歌选取的意象不同 陶谢诗歌的意境不同 童庆炳说：“意境是在抒情作品中，