30年代的戏剧与曹禺.pptVIP

30年代的戏剧与曹禺 第一节 30年代的戏剧概述 一、戏剧运动的三个阶段 （一）初期阶段 ：1930年以前 应云卫---“上海戏剧协社” 朱襄丞、袁牧之等---“辛酉剧社” 洪深---“复旦剧社” 田汉---“南国社”（1927年冬天正式成立） 陈白尘---“摩登剧社” （二）“左联”成立后 上海艺术剧社： 成立于1929年---第一个“左翼”戏剧团体 主要发起人： 沈端先、郑伯奇、冯乃超、陶晶孙、钱杏邨等 第一次提出了“无产阶级戏剧”的口号 编辑出版《艺术》《沙仑》两个月刊 主要艺术主张：（见教材222-223页） “剧联” 1930年8月，戏剧界以戏剧协社为中心，联合辛酉、摩登、南国社等，成立了“中国左翼剧团联盟”。 （三）戏剧的职业化阶段 （30年代中期以后） 1933年，唐槐秋组织了我国话剧史上第一个职业话剧团“中国旅行剧团”； 1935年，“剧联”领导成立了“上海业余剧人协会”； 戏剧理论的活跃 阎折梧：《南国的戏剧》 欧阳予倩：《予倩论戏》 田汉：《爱尔兰近代戏剧概论》 《欧洲三个时代的戏剧》 左明：《北国的戏剧》 二、戏剧创作 本时期的主要剧作家： 曹禺、田汉、洪深、李健吾等 田汉(1898-1968) 代表作《名优之死》（1929） 《回春之曲》：宣传抗日救国题材的优秀作品。 洪深（1894-1955） 中国话剧的三位奠基人：欧阳予倩、田汉、洪深 李健吾 （1906-1982） 著名戏剧评论家 ，曾用笔名“刘西渭”。 代表作《这不过是春天》（1934） 心里悲剧《梁允达》 喜剧《新学究》《以身作则》等 第二节 曹禺 与《雷雨》 教学重点： （一）蘩漪形象分析 （二）曹禺戏剧的主题内涵 （三）《雷雨》《日出》戏剧结构比较 一、创作简历 曹禺是一位天才的戏剧家，但并不是天生的戏剧家。充分的艺术准备过程： 主要作品： 1933年，创作成名作、代表作《雷雨》 1935年，完成第二个剧本《日出》 1936年，创作《原野》 1938年，《黑字二十八》（与宋之的合作） 1938年，创作电影剧本《艳阳天》 1939年，《蜕变》 1941年，《北京人》 1942年，改编巴金的《家》 二、《雷雨》 “最有理由活着的死了，最不愿意活的偏偏活着。” （钱理群《拒绝遗忘》） （一）主要人物形象 周朴园 一个带有浓厚的封建性的资产阶级人物 专横独断，冷酷无情，封建性十足 他的家庭就是一个封建专制主义的环境 他的灵魂是复杂的 蘩漪 受“五四”个性解放思想影响的一代女 性的代表 “繁漪是个最动人怜悯的女人。她不悔改，她如一匹执拗的马，毫不犹疑地踏着艰难的老道。她抓住了周萍不放手，想重拾起一堆破碎的梦，救出自己，但这条路也引（她）到死亡。在《雷雨》里，宇宙正像一口残酷的井。落在里面，怎样呼号也难逃脱这黑暗的坑。” ——《雷雨·序》 周冲 周冲是作者的一个创作的契机 （二）《雷雨》的主题内涵 怎样正确地解读曹禺戏剧的主题内涵？ 《雷雨·序》： “并没有显明的意识着我是要匡正，讽刺或攻击什么。也许写到末了，隐隐仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我，我在发泄着被压抑的愤懑（情绪），毁谤着中国的家庭和社会。然而在起首，我初次有了《雷雨》一个模糊的影象的时候，逗起我的兴趣的，只是一两段情节，几个人物，一种复杂而原始的情绪。” “《雷雨》对我是个诱惑。与《雷雨》俱来的情绪，蕴成我对宇宙间许多神秘的事物一种不可言喻的憧憬。”——对命运问题的困惑与思考 “他们怎样盲目地争执着，泥鳅似地在情感的火坑里打着昏迷的滚，用尽心力来拯救自己，而不知千万仞的深渊在眼前张着巨大的口。他们正如一匹跌在泽沼里的羸马，愈挣扎，愈深沉地陷落在死亡的泥沼里。” ——《雷雨·序》 所以，解读曹禺的剧作，不能只接受其作品表层所显示出的现实批判性。由作者的阐释，我们更应当认识到曹禺剧作的超前性，认识其超出了时代接受水平的非写实性、非戏剧性因素和作者打破常规、突破传统的个人创造。即：透过他的戏剧的现实悲剧性，我们还应当认识其对人的生存困境、生命形态的深入探索。 《雷雨》的主题内涵 从家庭内部关系入手，暴露封建统治的罪恶，反映封建专制主义对人的压迫和摧残——反封建色彩。 这主宰是什么呢？ “《雷雨》对我是一个诱惑” “对宇宙间许多神秘的事物一种不可言喻的憧憬” “不理解的现象”（悲剧） “神秘地吸引” “心灵的魔” “天地间的残忍” “宇宙里斗争的‘残忍’和‘冷酷’” 这一切的背后，“或有一个主宰来使用它的管辖”