华语流行音乐发展研究.docVIP

华语流行音乐发展研究 学 校：福州第三中学 研究性小组成员：黄凌郡 黄 倩 余燕灵 张 彰 蒙启迪 论 文 撰 写: 黄凌郡 余燕灵 指 导 老 师：李 棽 内容提要：近三十年华语流行音乐一路走来，像小草一般不断汲取养分，徘徊过，探索过，也曾受到社会的不理解，跌跌撞撞，不断在曲折中发展，自我调整完善。但在完善的过程中，存在不少的问题。因此本文从这三十年的发展历程入手，结合实际从不同角度分析了当今乐坛的流行风，优劣现象，对其作出前景预测，并提出了行之有效的建议。 关键词：流行 音乐 思想性 商业化 内涵 引言：流行音乐文化不断地向我们袭来，凡事都有两面性，在繁荣的同时也有很多弊病。有些追求者失去理智疯狂追星，有些公司为了利润疯狂造星，这都是我们不愿意看到的。我们研究小组目的是要发现现象，深入挖掘现象背后的本质，为流行音乐的发展尽绵薄之力。 一、流行音乐发展史回顾 自改革开放以来，人们思想日益解放，文化生活逐渐丰富，流行音乐从单一化走向多元化。经过近30年的迅猛发展，形成了一个巨大的产业和体系。让我们按时间顺序先纵览一下国内流行音乐发展史： 七十年代末，流行音乐打破了以革命豪情、阶级感情为主要的内容框架，已有少数歌曲有了开朗向上的特点，在国人中广泛流传，如《我们的生活充满阳光》。但可以说当时大陆的流行音乐还只能算一片荒芜。而台湾、香港地区已有一定发展。由于台湾唱片业的推动，涌现出一批优秀歌手和歌曲，有的至今还在流传，如蔡琴《恰似你的温柔》、齐豫《橄榄树》等。特别是台湾的校园民谣，更是经典，从七十年代末一直传唱到二十一世纪初，魅力不减，最有代表性的要数《踏浪》和《外婆的澎湖湾》。在香港地区，粤语歌曲作为新的语种开始发展并迅速为大众接受，保持到现在。当时罗文、甄妮的唱片销量十分可观，走红的还有郑少秋、徐小凤。不过因为语言的非自然化，在大陆无法像国语歌曲一样广泛流行。 总的来说，这一时期流行音乐处在发展初期，歌词内容比较循规蹈矩，思想较为单纯，内容朴实无华，没有特别深刻的思想和特别出彩的作品。 进入八十年代，无论港台还是大陆，都迎来了一个高峰，从旋律的品质到歌词的内涵，都得到长足的进步，出现了一批歌曲极品。至今仍是经典，后人无法超越。 八十年代前期，内地出现了少量的流行歌曲，《太阳岛上》、《天涯海角》是其中的代表，但只能说是七十年代末的一个延续。而港台地区则改头换面，罗大佑、蔡琴、苏芮、谭咏麟、梅艳芳等众多歌手占据乐坛最主要的地位，成为万千歌迷心目中的偶像，他们所演唱的歌曲就是人们常在口边的“口水歌”，也是近年来他们演出的保留曲目。不能不提的有《光阴的故事》、《童年》、《一样的月光》、《酒干倘卖无》、《爱在深秋》，这些都是经得起时间考验的作品。 到了八十年代中期，大陆流行音乐才逐渐开始发展，出现了少量流行歌手。一方面刮起了“西北风”，粗犷的歌声席卷大江南北，以程琳《信天游》、杭天琪《黄土高坡》为代表。在那时出道的现今“大姐大” 级的人物田震、毛阿敏也都唱过“西北风”歌曲。另一方面，由于缺乏原创，模仿就自然而然地形成一种方式。那英就是凭着翻唱苏芮的歌曲走红的。不过要是推举出大陆八十年代最划时代的人物，还要数崔健。像一座里程碑，不仅打开了中国摇滚乐的大门，使许多摇滚乐队光明正大地站了出来，而且首次产生了有思想性的歌词。如果把《一无所有》比作乐坛里的《狂人日记》，毫不为过。同时在港台地区，一批具有文化底蕴，富有思考和批判性的歌曲也诞生了。达明一派《石头记》、张国荣《沉默是金》、罗大佑《亚细亚的孤儿》、刘铮《老兵卖冰》和黄舒骏《恋爱症候群》等都是不朽的作品。在早已商业化的港台歌坛，正是有了这些歌，才使港台的流行应用真正地成熟了起来，达到一个全新的高度。 继八十年代后的大陆摇滚乐由于受到崔健的引导，大批的摇滚乐队从地下出头，黑豹、唐朝、轮回、张楚、窦唯等乐队和音乐人在中国北部掀起了一阵摇滚风，时间不长但十分重要。摇滚乐手谱出了最震撼人心的音乐，充满哲理的思考及个性的张扬。《梦回唐朝》、《新长征路上的摇滚》和《无地自容》是中国摇滚中最好的唱片，堪称经典。特别是唐朝乐队，音乐气势宏伟，拥有众多歌迷。在大陆摇滚风行的同时，香港继达明一派后又一支乐队BEYOND开始走红，《大地》、《光辉岁月》、《海阔天空》一首首充满热情的歌曲成为众多青年的励志歌曲，影响深远，至今仍是不少人心中的最爱。《夜半一点钟》 歌曲分类 爱情 非爱情 数量 120 80 比例 60％ 40％ 特别是有些歌词晦涩难懂、无关词语肆意的堆砌。虽然乐坛不在乎次品，但是我们不允许被粗制滥造所笼罩。有些流行是靠商业推介和运作而火，实在没有实际意义。对于歌曲而言，“歌词一定是抒情的主体，对歌词的感受才是感动的重要源泉。”（北村语）