四章 。。影视摄影构图.pptVIP

第四章:影视摄影构图 第1节：画面构图的特点与风格 第2节：静态构图；动态构图 第3节：运动形式分析；摄影机运动 第4节：运动的应用与作用 第5节：镜头的基本构成 第6节：镜头存在的三种典型场景 第7节：镜头设计及拍摄中所要注意的问题 第1节：画面构图的特点与风格 构图即是结构画面，它是为表现某一特定的内容和视 觉美感效果，将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造 型因素有机组织、 分布在画面中， 形成一定的画面形 式。 摄影构图： 即被摄对象在画面中占有的位置和空间所形 成的画面分割形式，其中包括光、影、明暗、线条、色 彩、等在画面结构中的组合关系，构成视觉形象。 构图意味着两个过程： 构思与构成 构思就是想，是思考怎样去根据剧本组织画面； 构成就是做，是根据分镜头剧本去完成画面创作； 构图的实质不是一个概念，也不是一个目的，而是一 个过程，是一个从盲目到有序，从无形到有形，从思维 到实践的过程 摄影构图是对现实空间的分解与组合。单一 画面构图是对空间的分解，众多画面构图是对空 间的组合。（即我们前面提到过的单独分切拍 摄，组接连续叙事） 影视摄影构图不是以一个镜头画面为单位， 而应是具有完整表情达意的“场”或“段落”为单 位。这就要求摄影师必须在总体把握作品内容、 样式、风格的基础上进行构图处理。 镜头画面的构图处理考虑的因素 1、它与上下镜头的承上启下的关系 2、影视摄影构图处理是封闭还是开放 3、在运动中巧妙地调整画面构图 影视摄影艺术和其它造型艺术一样都是通过具体的 可视媒介来表情达意。基于以上原因，以前在影视摄影 构图上出现过两种观点： 1、影视就是绘画(静态绘画、动态绘画) 代表人物是美国的佛里伯格 2、电影是“光的音乐”、“视觉交响乐” 代表人物是法国先锋派女导演“谢尔曼杜拉克” 一、构图的目的 构图就是要在无限空间中寻找具有视觉价值 的美点，以形、光、色的方式汇集于画面之中， 以表达创作者的情感、激发观众产生情感并由视 觉冲击上升为心理的共鸣。 由于构图的目的性，决定我们在进行画面构 图时必须做到： 1、构图要有一个思维的过程 2、构图要有一个选择的过程 3、构图要有一个组织的过程 4、构图是从一个无序到有序的创作过程 摄影创作的目的就是要使全片画面构图有形 象性、有形式感、有风格性、有美感、还要有视 觉重点。 在构图处理时的首要任务是突出主体形象。 为此要正确选择和确立主体的位置，合理处 理主体与陪体、主体与环境的关系，善于选择拍 摄方向与高度等造型因素。（举例大河恋4） 二、影视摄影构图的特点： 1、影视表现的运动性； 2、影视组接连续叙述的整体性； 3、画面的时空限制性； 4、影视画面处理的多变性； 5、影视画面处理的现场性； 6、影视画面的声画合一性； 7、影视画面构图处理的一次性； （一）、影视表现的运动性 有人把电影称为“运动的绘画”，这是电影 表现运动的一个重要方面。（举例大河恋3） 影视都能表现运动，并能在运动中进行表 现，这构成了影视摄影造型、构图不同于其他造 型艺术的第二个本质区别。 从表现角度来看，被摄主体运动有如下几种 明显特征： 1、被摄主体的影像是运动形态； 2、被摄主体的运动在时间中留下的印痕是过程 3、被摄主体的运动表现在空间的变化是位移 4、被摄主体的运动在一段时空中表现的快慢是速度 5、被摄主体的运动占有时间 上述五种运动的可感知性都可能被如实地、近 似地、夸张地或者变形地再现出。 影视运动性表现的直接后果是： （1）、打破了绘画和雕塑在表现运动上的时间凝固和空间静止； （2）、影视运动性能表现对象自身的运动状态、速度和节奏； （3）、运动表现 由于被摄主体的运动、摄影机的运动将会不断地改 变画面构图结构，改变画面构图形式，此时画面中所