建筑认识实习——实例分析.pptVIP

* * 案例分析一：水之教堂 地理环境：“水之教堂”位于北海道夕张山脉北部群山环抱的一块平地上，周围是浓郁的大片森林、蜿蜒的溪流。安藤忠雄在设计中着意将自然界的多种要素如光、影、风、雨、草、木、水流等引入建筑之中，给建筑物带来生机和诗意。这些都有别于传统上将教堂至于高地而认为刻意的渲染一种高高在上的神圣感。而安藤对场所的处理又让我们感受到大自然那肃静而不可抗拒的神圣感。 水之教堂位于北海道夕张山脉东北部群山环抱之中的一块平地上。从每年的12月到来年4月这里都覆盖着雪，这是一块美丽的白色的开阔地。安藤忠雄和他的助手们在场里挖出了一个90m×45m的人工水池，从周围的一条河中引来了水。水池的深度是经过精心设计的，以使水面能微妙地表现出风的存在，甚至一阵小风都能兴起涟漪。 面对池塘，设计将两个分别为10m方和15m见方的正方形在平面上进行了叠合。环绕它们的是一道“L”型的独立的混凝土墙。人们在这道长长的墙的外面行走是看不见水池的。只有在墙尽头的开口处转过180°，参观者才第一次看到水面。在这样的视景中，人们走过一条舒缓的坡道来道四面以玻璃围合的入口。这是一个光的盒子，天穹下矗立着四个独立的十字架。玻璃衬托着蓝天使人冥思禅意。整个空间中充溢着自然的光线，使人感受到宗教礼仪的肃穆。 他深信神圣空间与自然存在着某种联系，而这与日本式的泛灵论或泛神论无关。他思想中的自然是与原生的自然不同的。对他而言，神圣所关系的是一种人造自然或建筑化的自然。他认为，当绿化、水、光和风根据人的意念从原生的自然中抽象出来，它们即趋向了神性。后来建造中的光的教堂表现的是光这种自然元素的建筑化和抽象化。空间几乎完全被坚实的混凝土墙所围合。内部是真正的黑暗。在那样的黑暗中飘浮着一道十字架的光线，这就是全部。墙上的裂赋与空间以张力并使之神化，它们抽象地渲染着已经建筑化了的室外光线。 十字架门和钢骨十字架 「建筑之力必須适应于自然之力，建筑的目的永远是在创造一种能让建筑之力和自然之力在矛盾之中共生的环境」 「水之教堂」充分反应了这样的设计理念，在這里，人们可以领会到人、建筑与自然是如何的在做对话。 教堂内部看到的外景 教堂内景 案例分析二：泉乐坊 池沼 池沼是中国园林水环境中最为普及重要的一种。 图中可以看到一条小桥横于池沼之上。这条小桥便源于古典园林的桥。只不过采用了现代的材料与现代的手法。但他依然保留着古典的空间。在现代建筑中。池沼如一面镜子。烘托着建筑的氛围。显得幽静典雅。 泉源 在泉乐坊中泉源仅为点缀作用。 泉乐坊中的水环境 溪涧 在古典园林中溪涧随处可见，又是如壁立万仞，有时又如远离人事的仙人，拒人千里之外。当环境优美，安静时溪涧就会被匠人们用假山修饰，宛如山峡。当环境热闹。如门前屋后，溪涧就变得和蔼可亲。吸引着人们前去溪水，但气氛紧张。庄严时，溪涧变得笔直简约。在古典园林中溪涧就随着氛围而变。 在泉乐坊中，都加入了现在审美观，一般比较笔直、简约。但一般都不如古典的 。古典溪涧火静或优雅或庄严。溪涧有时展开形成水面，形成亲水平台。 亲水性： 向外延伸出来的亲水平台 泉乐坊内的人工水渠上有小桥，同时也是一个亲水小平台。走在桥上，可以让游人或顾客更加深入的感受水、亲近水，从而达到享受水的目的。 游人可触碰到水的水晶墙。是人与水可以有更好的交流和更深刻的体验。 泉乐坊内点缀的小池沼。 步行道旁边的水景，还有跌水。 泉乐坊中水环境为空间划分起的作用 联系：当面状水体运用于众多建筑形体或者建筑物要素中时，能起到统一的联系作用，这一点在中国古典园林里运用可谓是淋漓尽致。水体在这里作为一种关联因素，能将散落的建筑和建筑统一起来 过渡：由于面具有空间延伸感，面状水体往往运用于建筑形体和形体之间、形体与构成要素之间、构成要素与构成要素之间，使建筑空间产生视觉和心理上的过渡。 泉乐坊中的泉对周边建筑的影响： 泉乐坊中建筑依泉而建、加上建筑旁水道的映衬。泉水在阳光的照射下，波光淋漓打在墙上；而宁静的水面则倒映出两侧的建筑。 案例分析三：日月潭——涵碧楼 案例分析四：泉城济南 泉城济南的水环境分析 济南老民居与泉水环境 泉城概况 济南是中国历史文化名城之一，素有“泉城”之称。众多甘冽清甜的泉水，从城市当中涌出，汇成河流、湖泊。盛水时节，在泉涌密集区，更是呈现出“家家泉水，户户垂柳”的风光。 目前，古城区内有趵突泉、黑虎泉、五龙潭、珍珠泉四大自然泉群及由泉水汇集而成的大明湖与护城河。 * * * Group discussion: Introductions Who Where What What is happenin