中国的民族音乐(第十一章 滇桂黔支脉).pptVIP

简称“文场”，又叫“文玩子”、“小曲”等 是一种清唱剧类型的曲艺形式，是广西最有代表性和最具影响的曲艺形式 流行于桂北、桂中、桂东北的四十个县、市，尤其是桂林、柳州、荔浦等地最为盛行 广西文场的艺术特征 1、传统曲本有两种，一是有故事情节的清唱曲本，一是抒发个人感情或描写事物的段子 2、广西文场以唱为主，间有说白 3、唱腔分为大调和小调，属于联曲体结构，有大调联大调、以一个大调为主杂以不同的小调、全用小调联缀等形式 4、伴奏乐器以扬琴为主，加上琵琶、三弦、二胡，笛子，俗称“五件头”，后来又增加月琴、秦琴、檀板等 滇剧是丝弦、襄阳、胡琴等声腔于明末至清乾隆年间先后传入云南而逐渐发展形成的 流行于云南九十多个县市的广大地区和四川、贵州的部分地区 滇剧的艺术特征 1、滇剧属多声腔剧种，以丝弦腔、胡琴腔、襄阳腔为主，并包容少量昆曲和一些杂腔小调 2、滇剧唱腔用昆明话为代表的云南方言演唱 3、行当体制较为完善、严谨，可分为生、旦、净、丑四个行当，每个行当下面还有细分 4、文场乐队由丝弦、滇胡、滇二胡、月琴等乐器组成；武场乐队以小鼓、提手、大锣、大钹等为常用乐器 贵州省的地方戏曲剧种，曾名文琴戏 流行于贵阳、毕节、遵义、安顺、等地区 前身为贵州洋琴，于20世纪50年代初搬上舞台而演变为戏曲剧种 黔剧的艺术特征 1、黔剧唱腔在继承贵州洋琴基础上发展起来，按板腔体的规式对贵州洋琴的二板、扬调、苦禀、二黄进行发展的同时，还创建了宫二板、宫调、反调等三个新的板腔类别，而形成初具板腔体的七个板腔类，此外尚有小调类曲调[半边月]、[欢调]、[平板]等作为辅助性唱腔 2、黔剧演唱、道白以贵阳、黔西方言为基础，其声、韵、调都有自己的鲜明个性 3、黔剧常用乐器有高胡、二胡、中胡、大胡、大提琴、洋琴、琵琶、大三弦、笛子、唢呐以及苏锣、大铙钹、小锣、板鼓等，曾用扬琴为主奏乐器，后改为高胡 4、黔剧器乐曲的来源有三：一是继承贵州扬琴传统曲牌〔八谱〕，有〔大八谱〕、〔小八谱〕之分；二是吸收贵州梆子戏曲牌，现常用的有〔小开门〕、〔万年欢〕、〔柳青莲〕等；三是新编曲牌，是为特定情景的需要编写或创作的 桂剧是广西的主要剧种之一，俗称桂戏或桂班戏，是用桂林方言演唱的剧种 流行于桂林、柳州、河池、南宁等地市和梧州地区北部操「官话」的城乡，深受桂林人民的喜爱 桂剧的艺术特征 1、桂剧剧目相当丰富，有「大小本杂八百出」之说。由于它的产生和发展与徽剧、汉剧、湘剧、祁剧都有着密切的血缘关系，所以它的剧目多与皮黄系统的兄弟剧种相似 2、桂剧声腔以“弹腔”为主，兼有“高腔”、“昆腔”、“吹腔”以及杂腔小调 3、桂剧用桂林方言演唱，声调优美，抑扬有致。表演质朴细腻，唱腔委婉动人、清澈明亮，具有浓郁的乡土气息 4、角色分为生旦净丑四大行当，每个行当下面还有细分，各行当在表演上风格各异 5、乐队以鼓、板、京胡、唢呐、笛子为主，以锣、钹、小锣、星子、配胡、月琴配之 音阶、调式 1、滇桂黔支脉民间音乐主要采用无半音五声音阶，也有有半音的六声、七声音阶和含特性音级的七声音阶 2、调式以徵调式、羽调式为多，宫调式次之，商、角调式较 旋律音调 1、滇桂黔支脉民间音乐的旋律音调较为多样，窄声韵、宽声韵、大声韵、小声韵都有，还有由两个小三度连接而成的减声韵，其中以羽类色彩窄声韵和大声韵、小声韵最具特色 2、旋律线条多呈下降型，从高音开始，逐渐下降到比较低的乐音结束 节拍节奏 1、滇桂黔支脉山歌类的体裁中，以非均分律动的散板为主。其余均分律动音乐中，以2/4、4/4等偶数节拍为主，也有3/4拍子等，尚有少数5/4拍子的乐曲 2、常用前短后长型节奏，在叙事性古歌中，多用一字一音与口语相吻合的节奏吟唱 曲式结构 1、在民歌中，多单乐段或二段体结构 2、在比较复杂的器乐和戏曲、曲艺体裁中，有联曲体、套曲体和板腔体等结构形式 织体 1单声音乐包括独唱（奏）、对唱，同声齐唱（奏），混声齐唱（奏）和一领众和等形式 2、多声音乐包括主调、复调、支声、持续音衬托等类型。声部之间的结合以大二度最具特色 白族传统曲艺的曲种 唱腔按传统说法，有“三腔九板十八调” 1、“三腔”指的是 3个艺术流派 2、 “九板”指的是 9个曲牌，是大本曲的基本唱腔 3、 “十八调”指的是18首来自民间的民歌小调，是大本曲的辅助唱腔 一般由1人演唱，1人弹三弦伴奏 流行于中国云南省汉族、白族、纳西族群众中的一种民间音乐 原为道教礼仪音乐，因其内容为颂唱《大洞仙经》的经文而得名 包括了吹、拉、弹、打、唱等多种音乐表现手段 主要分为声乐和器乐两部分 哈尼族民歌的特点 1、旋律以级进为主，常伴有二度、三度、四度或六度下行装饰。也有六度、七度、八度跳进和个别乐句间的十度大跳 2、歌词多以两个字为一组，形成前短后长前轻后重的节奏，句尾