《八声甘州》柳永2014.5幻灯片.pptVIP

* * 柳 永 　 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。 上片描绘了哪些景物（意象）？各有何特点？ 暮雨—潇潇 秋—清 时间—— 天气——　 所感——　 所见—— 暮秋、傍晚（“暮雨”、“清秋残照”） 雨、风（潇潇、霜风凄惨） 霜风凄惨 关河冷落、残照当楼、红衰翠减、 物华已休、江水东流 霜风—凄惨 关河—冷落 （日）照—残 红翠—衰减 物华—休 长江水—无语 上片：残秋雨景图 苍凉辽阔凄清 　 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。 起句“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”，以“对“字领起，写清秋暮雨，清澈如洗。 “潇潇”、“洒”不仅状秋雨之动势，且描绘出秋雨之声。“洗”写秋雨之结果，无不间接传达出一种笼罩全篇的凄凉的气氛，着力展开了一幅残秋雨景图。 虽然雨后的黄昏天高气清，悲愁却随之袭上心头。 渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 写出高远的景色和开阔博大的形象，具有盛唐博大高远的气象。楼头所见，寄寓了词人意气销损，然而又羁旅他乡的心灵苦难。描绘出了苍茫景象和雄浑意境。 “西风”变“霜风“更有明显的凄冷感。情景交融，惨淡悲感之情皆寓其中。 以上写仰望，往下转写俯视。 李白的《忆秦娥》中也有类似意境的诗句“西风残照，汉家陵阙”，苏轼曾经把二者进行比较，认为柳词这句不减唐人高处，你认为它好在哪里？ 是处红衰翠减，苒苒物华休。 惟有长江水，无语东流。 在感叹时光的消逝中，包含有对宇宙人生变与不变的哲理认识。上片全是写景，且寄予着悲秋的感情。 词人化用前人语句，可谓言外有意，思乡之情难以抑制，却苦于无人理解，无处诉说。 以流水东逝比喻时间的流逝，寄寓作者年华虚度、功名无就的痛苦。 衬托词人的愁苦心情。写流水无情，全不顾游子秋思/江水本不能语，而柳永写其“无语”好像是它原本能语，只是现在承载太多，已无处可说，已不知从何说起，唯有默默东流。 江水流入东海，而自己却无法回家，写词人思乡、思归之意。 以暮雨、霜风、江流描绘了一幅风雨急骤的秋江雨景图。“潇潇”状其雨势之狂猛；“洒江天”状暮雨铺天漫地之浩大，洗出一派清爽秋景。“霜风凄紧”以下写雨后景象：以关河冷落、夕阳残照展现骤雨冲洗后苍茫浩阔、清寂寒凉的江天境象，内蕴了萧瑟、峻肃的悲秋气韵。“是处”二句写“红衰翠减”的近景细节，词人情思转入深致低回，以“物华休”隐喻青春年华的消逝。“长江水”视野转远，景中见情，暗示词人内心惆怅、悲愁恰似一江春水向东流，成为由景入情的过渡，引发下片抒情。 自由朗读上片，说说它描绘了一幅怎样的画面？ 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留? “不忍”是因为在登临时想到自己年岁老大、落拓无成，心情悲伤；如果登临时，再望见远方的山水，勾引起对故乡的思念，归家的念头就会难以收拾，内心增添一份悲伤。那为什么还长年漂泊在外呢？ “叹年来踪迹，何事苦淹留”补写思乡之意出自羁旅之苦。表现了仕途失意的寂寞和感伤。 为什么要抛亲别友，孤旅天涯，受这份煎熬？不正是被区区的名利所羁绊么？其生活之潦倒、行踪之无着、内心之酸楚又岂是语言能形容的？真是“欲说还休”。 想佳人、妆楼顒望，误几回、天际识归舟。 设想佳人思念游子，登高盼归，转换角度，推己及人，以侧笔渲染羁旅之苦。 谢眺曾有诗句云：“天际识归舟，云中辨江树。”柳永加上“误几回”，焦灼情感较原诗更强烈。 温庭筠《梦江南》云：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。”也可以移来理解佳人长望之情状。 推己及人，本是自己登楼远望，却偏想故园之闺中人，应也是登楼望远，伫盼游子归来。她不但“妆楼颙望”，甚至还“误几回天际识归舟”，望穿秋水之际，对自己的迟迟不归已生怨恨。如此着笔，便把本来的独望变成了双方关山远隔的千里相望，由单向思念写为双向思念，见出两地同心，俱为情苦，情感更见深沉。从表达手法上显得文笔更曲折，引人玩味。虽然这是想象之辞，却反映了作者对独守空闺的意中人的关切之情，似乎在遥遥相望中互通，进行心与心的交流，其人未归而其心已归，这就更见出归思之切。 “误几回”三字更觉灵动。望、误、识——传神传情，凝练真切地勾画出妻子的情感变化。（盼夫时的焦急—误认时的惊喜—觉察后的失望） 争知我，倚阑干处，正恁凝愁。