肖邦《F大调第二叙事曲》的音乐风格与演奏技巧.docVIP

肖邦《F大调第二叙事曲》的音乐风格与演奏技巧 摘要：肖邦作为浪漫主义时期音乐最重要的杰出音乐家之一，在他短暂的具有传奇色彩的一生中创作了许多优秀的脍炙人口的钢琴作品。肖邦音乐中所表现出的刚强，豪迈而又赋有细腻，柔美的诗一般的意境，在19世纪浪漫主义最繁荣时期的钢琴音乐中是独树一帜的。肖邦的一生只创作了4首叙事曲，《F大调叙事曲》是他第二首叙事曲。肖邦在这首叙事曲中，为了适应标题构思而超出了传统的框框，创造出独特的、非常有机匀称的形式。 关键词：肖邦; 性格特点; 浪漫乐派; 叙事曲; 作品分析 肖邦的叙事曲在世界的音乐宝库中占有重要的地位器乐叙事曲体裁这一世纪年代的产物，给叙事曲体裁带来了活力和生机。它的诞生使得叙事诗这一文学体裁与纯音乐的语言结合了起来。这一综合艺术的产物，这一新的形式必然带来音乐语言、音乐语言结构及其表达方式上的变革。混合曲式结构，这一建立在传统曲式结构原则上的混合体，必然与器乐叙事曲这一综合产物有着密切的联系。肖邦把原先用于声乐作品中的叙事曲体裁借过来，用于钢琴叙事曲的创作，这一大胆的创新与受到同乡诗人密茨凯维支叙事诗的影响有着密切的联系。密茨凯维支叙事诗的民间风格表现在民歌的格调和民间的语言，肖邦叙事曲的民间风格表现在民歌性质的主题、民间音乐的即兴性的变奏手法。肖邦用器乐这一新的形式、新的语言来表现诗的形象、诗的意境及其个人对诗的主观感受，器乐叙事曲体裁恰巧吻合了他的需求，他开凿了器乐叙事曲体裁的先河，为叙事曲体裁拓宽了使用的范围，丰富和发展了叙事曲的音乐表现。肖邦一生共创作了四首叙事曲体裁的钢琴曲，这四首叙事曲写于年之间，也就是肖邦岁至岁这段充满青春朝气的时期。这一时期也是肖邦音乐创作上的高峰期。他创作的四首叙事曲，规模宏大、气势恢弘，具有史诗性、戏剧性，具有广阔的交响性发展。他是历史上第一个把叙事曲这一体裁运用到钢琴曲创作上来的作曲家，他为叙事曲这一体裁领域内的发展、为李斯特和其后的交响诗、交响画、音诗、音画等奠定基础。肖邦运用叙事曲这一体裁创作的四首钢琴叙事曲，广泛采用非规范的混合曲式结构。这表明了叙事曲这一体裁与混合曲式结构之间存在着密切的联系，表明了肖邦要用混合曲式结构原则来表现叙事曲曲析复杂的思想内容，表明了器乐叙事曲体裁这一新的形式因为与文学、戏剧作品有千丝万缕的联系，必然带来曲式结构上的变更。 　 在这里可以有两种解释,前面所表达的幸福意想可能只是存在于记忆中的,只是一个人在回忆.第二种是这种幸福在离他越来越远,远到已经无法触摸到.我在这里结合后面所要说的内容,断定第二种解释更符合逻辑性.。 突然而来的急板打断了前面的宁静,这是两股力量的对抗.为什么会这样安排和这样安排的用意,要听到后面才会得到答案.冲突一直延续到第82小节,从71小节开始,情绪慢慢缓和了下来〔渐弱〕 在79小节只后,他自己也在问到底为什么会变成这样 83小节又回到了先前的幸福之中,但是那只是他的感觉了,88小节的突然中断,好像是突然感觉不对劲一样，先前幸福的感觉一下找不到似的。 89小节接着开始,但这时的基调已经不对了,不是先前那种两情相愿的感觉了。96小节开始,低音声部成为主声部〔叙述者〕这里气氛变得紧张,小调的阴暗显得低音声部的情绪很诡异,也就是她的情绪。这时的他也觉得有事发生。 而她还在更他叙述他们以前美好的时光,在98小节声部离调为大调,其实现在的她已经不是真的爱他了〔低声部〕,但她还是在欺骗他,在这里乐曲穿插交替这大小调,来描写两个人之间的心理。102小节的中声部突然转小调,这时他已经有所察觉了, 而她依然在用谎言欺骗他95小节转为大调?。 而这时他已经开始不相信她的感情了,〔108小节,这时一定要突出中声部,因为它表现了情绪的转化〕,连续的几个强有力的和弦表达了他叫她不要再欺骗他的意境。 两个人之间的矛盾逐渐扩散开来.115小节又开始了两人的“对话”,而她现在还想用花言巧语来迷惑他, 但是现在说什么都没有用了,他已经感觉到了他对她的感情全部都是欺骗,全部都是伪善的温柔.而她也显露出来了.133小节到136小节,低音声部〔她〕好像在说:“没错,我就是你现在想得的那样。”〔这是136小节低音部的意思〕 136小节的休止可以理解为她对他现在的感情已经全部暴露无遗,而他对她的“坦白”也感到愤怒,对于她的突然“坦白”两人一下都说不出话来.136小节到140小节,是两个人的决裂.。 这时乐曲回到了先前的急板 两股力量开始做斗争.到这里我们明白了肖邦前面那个急板的用意了。现在两个人剩下的,只有愤怒和仇视.一个是在指责,一个是在受现实的折磨而想摆脱痛苦〔157小节的两颤音〕。 两个人的精神都开始到了崩溃的边缘。两个人都斗争只到199小节才结束,在这里,两人已经崩溃了,也可以说,那个男人已经崩溃。 乐曲最后又回到了那