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人物行走运动规律■本章学习重点、难点：●人物行走运动规律的引入★参考文献：动画师生存手册关键点：①行走动作的基本概念②写实人物行走完整步动态表现第一节基本概念一、行走动作的基本分析动画大师肯·哈里斯说过这样的话：“要学好动画，第一件事情就是画行走。研究各种各样的行走姿势，因为行走差不多是最难画准确的。”行走是一个向前扑并及时站稳不致摔倒的过程。我们向前移动时会尽力不让自己扑到，如果脚不着地，我们就会摔倒。行走就是这样一个控制摔倒的一系列过程。人行走时，上身会向前倾，一只脚迈出去的同时要保持身体平衡。就这样迈一步、站稳，迈一步、站稳，再迈一步、再站稳……一般人行走时脚尽可能少的离开地面，所以，脚趾头才容易撞上东西而绊倒。人行道上一个不起眼的裂缝有时也可能把人绊倒。但是，所有人的行走的姿态都不同。天底下没有两个人的行走是完全一样的。演员通过他们要扮演的角色的行走方式来了解这些角色的性格特点。很多故事都藏在行走的方式背后。我们经常会通过行走的姿势，来判断一个人的职业、年龄、经济状况、身体状况等，也可以通过他们的行走节奏和态势，来断定他今天的情绪怎样，是高兴、是抑郁，还是愤怒等。这样做的目的是什么？就是通过观察人的外部行为特征，来了解人物的内在性格。人的行走的姿态各不同，但人行走的最基本的方式都大同小异，所以前辈动画大师们总结出一套既简单又容易掌握的行走动作，也就是最基本的行走运动规律，学生们懂得这些动作的基本规律，并熟练掌握相应的表现人物行走规律的动画技法，就能进一步根据剧情的要求创作出各种各样的角色。但由于人物的性格、体重和身高不同，行走的方式也会有不相同。个别人物的行走方式也会因情绪、速度、意图等的不同而改变。这些身体的和心里的因素会影响一个人的行走方式。下面先来了解人物行走的基本动作规律。写实人物行走动态表现二、写实人物行走完整步动态表现正常人的行走，一般“行军式”的行走是12格，也就是半秒钟一步，一秒两步。“卡通式”的行走是8格，一秒钟走一步半。上图说明：此图是一个正常的“行军式”的行走，12格。①胳膊与异侧的腿配合，保持身体平衡，产生力量。②往下时，加速释放出能量，重心起很大作用。我们的胳膊摆到最大位置。③跟步时只差1cm就能拌着脚趾。走路很自然的节约人体能量，因为我们尽量少地把脚抬离地面。④身体往上时，脚步减慢，我们尽量积蓄潜在的能量。⑤脚跟先着地，这样有缓冲作用。⑥小腿产生马力。每向前迈出一步，小腿肌肉便产生一马力。第二节 掌握重量、绘制过程和设定节奏■本章学习重点、难点：●掌握重量、绘制过程和设定节奏★参考文献：动画师生存手册关键点：①一个流畅的水平运动不会产生重量感②是身体的上下移动赋予了人物行走的重量感觉③正常行走的过程一、一个流畅的水平运动不会产生重量感。当我们用摄像机把人的行走动作拍下来然后再拓出来时，效果并不好。真人走的没有问题，但是完全把它拓下来时，动作会变得轻漂漂的，没有重量感。没有人确切知道这是为什么？因此，前辈的动画大师们就增加了身体上下移动的幅度，突出或夸张这些上下移动的动作，重量感就出来了。二、是身体的上下移动赋予了人物行走的重量感觉。在下降位置时，双腿弯曲，身体主体下降，我们就感到重量了。三、正常行走的过程1、首先画出两个接触位置。在正常的行走中，胳膊与腿的方向总是相反，这样身体才能平衡、有力。2、然后加上过度位置（或称中间位置，或叫小原画）。腿在过渡位置时正好往上，它就准备把胯、身体和头部都稍微抬高一些。3、接着是下降位置，弯曲的腿承受重量。生活的复杂就在于此，正常行走中的身体下降时胳膊摆幅最大，而不是在我们希望的接触点的位置。（这一点可以忽略不计，但我们在学习时要了解这个规律）4、接着加上上升位置——腿伸出去。脚起步，将胯、身体和头部抬高直至最高位置，然后甩开腿在接触位置接住身体，使我们不至于扑倒在地。最后，把每一个动作展开并将其夸张一下，这样我们会看的更清楚些。第三节人物行走中手臂的动作和脚的动作■本章学习重点、难点：●人物行走中手臂的动作和脚的动作★参考文献：动画师生存手册关键点：①手臂动作②脚的动作③设定人物行走的节奏一、手臂动作人物行走时，多数手臂的动作都遵循一个弧线运动。当肩膀在过渡位置上抬起时，手臂处于弧线的最低位置。手臂摇摆以平衡走路的力度，手臂的动作就像一个钟摆来回摆动。一般来说，动作的过程不是弧线就是“8”字形。强调：手臂摆动幅度最大的位置，不是接触点位置，而是下降位置为了让手臂摆动更加灵活，我们会拖拽手。这样，在摆动的每一个结尾处，手臂就能有较流畅的小小重叠。在过渡位置下落肩膀秘诀：手臂向前时会弯曲肘关节，向后收回时再次让关节“弯曲”。二、脚的动作脚后跟是引导一个动作的部位，脚后跟起带动作用，脚本身随后跟着向前移动，由脚后跟控制双脚。在走路或是跑步时，把脚后跟伸平固定在