浅议黄公望山水画风格图式的差异性.pdfVIP

2012年il月 内蒙古师范大学学报 (哲学社会科学版) Nov．2012 ofInner Normal Science) V01．41No．6 第41卷第6期 Journal MongoliaUniversity(PhilosophySocial 浅议黄公望山水画风格图式的差异性 潘倚剑 (中央民族大学美术学院，北京100871) [摘要]黄公望的大宗地位是在明末董其昌时代才确立起来的。由于其存世画迹不多，而且其最重要和 可确认的十多件作品均集中在他晚年约70到82岁之间。本文通过分析黄氏存世可信画作，总结出从图式上看 大体可分：雪景、“天池石壁”类型以及介乎两者之间的仙山、九峰类型三种。这其中既有富于“自然”的成熟作品， 也有一些是比较琐碎而有拙趣的画迹。在语言、文字、实践上大力推举黄氏的作品始于沈、文一脉画家。但对于董 其昌等明末清初画家影响最深的恰恰是一些在今天已经失传的作品。沈、文与董、王对黄公望画不同风格的选 择，造就了此黄与彼黄的差异。黄氏画作无论横幅、立轴，主要有两种主要的审美风格倾向：一．简远萧散：取董源 平淡天真之趣，。阔远”之境。二，繁茂重深：在宋画格局上稍变简疏。这充分说明黄公望的山水画正是在元代， 李、郭与董、巨两种宋画风格融合的结果。在两种图式中，黄氏的折中意向十分明显，也就因为折中表达中才出现 了成熟自然和稚拙建构的综合风格。 [关键词]风格图式；自然；建构 204 [中图分类号]：J [文献标识码]：A [文章编号]：l001—7623(2012)06—0093一03 在中国画史上，南方山水画多以平民情趣为 春大岭图》、《快雪时晴图》等，它们的形体都与上列 主，北方山水画多为贵族及士大夫。元代文人画由 作品拥有共性关系，看来也不会早于上列的时期。 李郭开始，以董巨风格完成，实现了南北两大系统的 大多画家在其晚年时期往往由于技法的娴熟和 综合统一。元代文人画前期主要以士大夫为对象， 审美的统一而习惯用相近的笔法与样式作画，这也 以吴兴为中心，赵孟颓为代表。后期以平民为对象， 是我们为什么会用技法作为确认一个画家的不同时 松江为中心，黄公望为代表，是10tit纪以来山水画 期画作风格的标准之一。但上述作品中，从图式上 发展过程中由北方的深墨到南方的淡墨传统这一重 看大体可分作：雪景、“天池石壁”类型以及介乎两者 大变革中最重要的画家之一。早在黄公望之前，董 之间的仙山、九峰类型三种。这其中既有富于“自 源的山水画被认为是“平淡天真”的典范，但是，黄公 然”的成熟作品，也有一些是比较琐碎而有拙趣的画 望的画比之更“淡”。黄公望的大宗地位是在明末才 迹。在语言、文字、实践上大力推举黄氏的作品始于 确立起来的．替他建立起地f-Y-的是董其昌。“吾师沈、文一脉画家，沈周最为推重《富春山居图》一类有 乎!吾师乎!”董其昌对黄子久是如此的五体投地! “自然”倾向的作品，但是对董其昌等明末清初画家 从董氏崇尚黄--y：久之后，引导了清初六家的追风蹑 影响最深的恰恰是一些在今天已经失传的作品，其 步，乐而忘返。王原祁说：“元之四家，化浑厚为潇 中以《秋山图》、《浮岚暖翠》最为显赫。也就是说，在 洒，变劲健为和柔。正藏锋之意也，子久得其要。” 明末清初董其昌一派是对黄氏山水画中“建构”倾 黄公望存世画迹不多，而且其最重要和可确认 向的寻求与把握。“建构主义实际上是源于董其昌 的10多件作品均集中在他晚年约70到82岁之间。和王原祁等人将黄公望等人画中的‘弱点’转成富有 现在流传的黄氏画迹中，大半都有年月可考：1．《为 时代意义的特色，甚至成为他们的‘优点’——即把 张伯雨画仙山图》在至元四年，他70岁；2．