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对口快板写作知识 开头语 ????对口快板，又叫数来宝，过去也叫顺口溜儿、练子嘴儿。这种艺术形式，按照曲艺艺术的规范，叫对口快板更为贴切些；同时也符合老艺术家的称呼，如著名快板演员高凤山、王凤山他们把自己演唱的数来宝段子，一直称作快板。我觉得，叫数来宝总有点乞食文学的影子。至于按照每个人的习惯称呼，叫什么都可以，这当然是无可非议的。 ????对口快板，是产生并流传于我国民间的一种曲艺形式。解放前，这种形式属于半乞半艺的民间艺人的谋生手段，后来把它变为撂地摊，后又有个别艺人把它搬上舞台。对口快板成为比较完整的舞台说唱艺术，是在建国以后逐步发展和丰富起来的。现在，它已经成为广大群众非常熟悉而又易于掌握的曲艺形式了。 ????为了使业余曲艺作者、演员和曲艺爱好者掌握和运用这种形式，这里仅就对口快板写作的一些常识，作些粗浅的介绍。 第一章??对口快板的辙韵 ????曲艺分三大类型：一类是说的（相声、评书等），一类是唱的（大鼓、单弦、坠子、琴书、时调、评弹等），一类是韵诵体的。对口快板，同快板书、山东快书一样，属于韵诵体的曲艺形式。这里，韵，用来表示区别于说；诵，用来表示区别于唱。 ????对口快板同快板书、山东快书虽然都是韵诵体，但押韵的方法又有所区别。快板书和山东快书，一般“一韵到底”，即开头是什么韵，结尾还是什么韵。下句押韵，上句可以不押韵。如李润杰写的快板书《劫刑车》，开头是： ????华莹山巍峨耸立万丈多， ????嘉陵江水滚滚东流象开锅。 ????六月酷暑天气热， ????路上行人烧心窝。 ????结尾是： ????这就是大石桥前除叛徒， ????老太婆下山劫刑车。 ????作品从头到尾用的是“梭波”韵，中间没有转换韵脚，尽量不分散听众的注意力，使人聚精会神地把故事听完。 ???? 对口快板，一般则采用“花辙”押韵方法。全段没有固定韵，下句跟着上句走。这种押韵方法，叫做“花辙、对韵、同声”的方法。 花辙，就是随时转换韵脚，如《学雷锋》： 甲??毛主席号召学雷锋， ??????全国人民齐响应。 ??????齐响应，齐歌唱， ??????学习雷锋好榜样。 乙??雷锋是个好同志， ??????不愧为毛主席的好战士。 ??????他的事迹我知道， ??????我听过广播看过报。 八句唱词，换了四次韵，上下句是一个韵，即对韵。同声，是指上下句的声调相同。如： ????打竹板，数来宝，（宝，三声） ????这门艺术不好搞。（搞，三声） ????上下句同声，听起来有一种音韵上的美感。如果改成： ????打竹板，数来宝， ????这门艺术不好闹。（闹，四声） ????声调不相同，听着就不顺耳。必须把上句也改为四声字： ????打竹板。呱呱叫，（叫，四声） ????这门艺术不好闹。 ????这样，听起来声调上就和谐了。 ????当然，对口快板也不是千篇一律都采用“花辙”的押韵方法。如李润杰写的对口快板，有“一韵到底”的，也有“大段花”的（在大的段落间转换辙韵），同样受到群众的欢迎。重要的问题在于内容和形式的统一。 第二章?对口快板的句式 句式，是指句子的格式。对口快板是以七字句（每句话七个字）为基本句式。最常见的句式是： ?打竹板，数来宝， ?这门艺术不好搞。 ?脑筋快，嘴皮巧， ?这些条件不可少。  这叫“三、三、七”的句子。上句两个三，下句一个七，上下句都是四拍，节奏鲜明，短促有力。 但是，在一篇较长的作品里，不可能完全使用这样的句式。如果从头到尾都使用七字句，一方面会影响内容的表达，另一方面说起来也会显得呆板，没有起伏、变化。所以对口快板除大量采用七字句外，其他如八个字、九个字、十个字、十一个字、十二个字……一直到二十几个字，都是可以使用的，关键在于把节奏处理好。如《说长征》中就用了这样的句子：? 山丹丹开花红艳艳。（八个字） 中央红军和十五军团会了面。（十二个字） 并肩作战斗志旺，（七个字） 直罗镇打了一个大胜仗。（十个字） 毛主席英明指挥真无比，（十个字） 给党中央把革命大本营放在西北举行了一个奠基礼。（二十二个字） 听起来仍然很上口，而且是有分量的。这样的节奏是处理得较好的。 这里需要注意的是，除非内容的需要，最好不要写太长的句子。长句子说着和听着都比较费劲。 ? 在对口快板的句式上，还有几种句子形式是经常使用的。 ?1、三字头：就是用三个字的短句起头。如： ?解放后，旧的上海被改造， ?南京路，如今出现新面貌。 ?这里，“解放后”、“南京路”都是三字头，是对口快板中最常用的。 ?2、双字尾：对口快板一般都用单字尾，就是句子的末一个词是单字。但有时候从内容出发，也使用双字尾，如： ?艰苦奋斗，苗发图强， ?