不可能-的布局、结构性反讽及其他+——《俄狄浦斯王》的艺术.pdfVIP

第 卷 第 期 郑州大学学报（哲学社会科学版） 年 月 ’ ’ !( # )*+ , ’ -* , ’ ./01-23 /4 567-856/0 0-9)71:9; =? !( “不可能”的布局、结构性反讽及其他 ———《俄狄浦斯王》的艺术 安 国梁 （郑州大学 文学院，河南 郑州 @#%） 摘 要：《俄狄浦斯王》艺术上的完美，为索福克勒斯挣得“悲剧中的荷马”的不朽声誉。《俄狄浦斯王》艺术上的 成就体现在三个方面：将“不可能”变成了“可能”的布局；结构性反讽及其四大构成要件；作为主人公内驱力的心理 的宿命惯性。 关键词：《俄狄浦斯王》；布局；结构性反讽；心理的宿命惯性 中图分类号： 文献标识码： 文章编号： （ ） 9%( ,( 2 %% $ A!@ !( ’ $ %!A $ @ 索福克勒斯把古希腊的悲剧艺术推上了完美的巅峰，而 成城邦灾难的元凶。他立即行动起来。过去的情景在追寻 他也以自己出类拔萃的悲剧作品赢得了“悲剧中的荷马”这 中一一再现。他的不幸的前半生由此而暴露无遗，并决定了 一不朽声誉。《俄狄浦斯王》正是他这些出色作品中的佼佼 他后半生的更大不幸。他的一生由此得以鲜明呈现。 者。 英国批评家德莱顿就这一结构故事的方式曾作过一个 一、“使平常的事物能升到辉煌的顶峰”———“不可能”的 形象的比喻，他说：悲剧诗人“可以说是把观众放在跑道终点 布局 的位置，使他们无需沉闷地等着瞧诗人如何从起点出发，跑 “诗”在希腊语中包含有“创造”之意；没有创造，也就没 完全程的开始一段；他使你们不必费力去预先注视他，而只 有诗。因而，文艺王国从根本上说是一片充满机遇和挑战、 需看他如何在离终点不远时，直向着你冲来就行了”［］ ’ 富有创造活力的沃土，成功的创造才是这片沃土上生机勃 （ ）。也就是说，舞台大幕拉起时，剧中人物的某些行为早 B 勃、青春永葆的花朵。在《俄狄浦斯王》中，索福克勒斯正是 已完成。随着剧情的开展，过去发生的种种情景作为当今事 以这样一种创造者的身份出现的，他在剧本结构的创造性处 件的一种内在驱动力，使剧情急转直下，迅速走向终点。这 理上，尤为后人所称道。 就是所谓的“追溯法”。 剧本取材于希腊神话，其中的时间跨度极漫长（从俄狄 索福克勒斯采用这一艺术手段能赋予剧作以什么样的 浦斯出生到与母亲生儿育女，约有三四十年之久），空间跨度 艺术优势呢？首先，这一技巧与所要描摹的生活彼此适应， 也极广袤（在忒拜和科任托斯及其附近展开），就当时的戏剧 水乳交融，相得益彰，从而形成一种罕见的和谐之美。 艺术和戏剧观来说，要概括这样广泛的内容，几乎是不可能 俄狄浦斯杀父娶母的传说可以分为前后两半部分。前 也不允许的。 半生，俄狄浦斯表面上是一个受到命运青睐的人，意外获得 索福克勒斯却无视“