《雨霖铃》对高考诗歌鉴赏题母本意义.docVIP

《雨霖铃》对高考诗歌鉴赏题的 母本意义 柳永词作《雨霖铃》的意义非同凡响，它对高考诗歌鉴赏题具有母本意义。试结合全国与各省高考具体试题，以《雨霖铃》词句顺序为纲作一简单剖析与说明。 1、“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”这是词作开篇，写一幅秋天长亭送别图，点明地点、节序、事件，“凄切”奠定词作的基调，通过景物描写，氛围渲染，融情入景，暗寓与自己心爱的人饯别之意。“一切景语皆情语”以景物描写开篇，看似无形之笔，却是有心之柳，基本都是用来渲染一种特定的情味，为全诗定下感情的基调。 而许多诗词的开篇都有类似的描述，如07高考四川卷： 阅读下面一首宋诗，然后回答问题： 葛溪驿??? 王安石 缺月昏昏漏未央，一灯明来照秋床。病身最觉风露早，归梦不知山水长。 坐感岁时歌慷慨，起看天地色凄凉。鸣蝉更乱行人耳，正抱疏桐叶半黄。 本诗首联描绘了一幅画面，请为这幅画面拟一个小标题。（拟小标题要先了解画面的主体内容，然后在此基础上概括。此诗首联写了时间——秋天（秋床）夜里（缺月、漏未央），地点——驿站客馆，景物——一灯照秋床，写主人公彻夜难眠。由此可得出答案：驿站秋夜难眠图。）类似08年高考全国卷要求对《题李世南画扇》（蔡肇）画面进行简单描述并说说有什么气氛。 再如，07年高考重庆卷要求对《惜牡丹花》（白居易）抒发感情进行解说，只要抓住首句中的“惆怅”二字是基调（如同《雨霖铃》中“凄切”），再结合标题中“惜”字不难概括出对将要凋零的牡丹花的珍惜、惋惜之情。08年高考浙江卷对《日暮倚杖水边》（王寂）首联中“羁绪”二字的理解，06年高考辽宁卷对《东坡》（苏轼）诗首句在全诗中的作用的考查等都属此例。 2、“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。” 作者以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理，表面写两人分手之情状，实际暗写他们极其复杂微妙的内心活动。镜头既是细节描写，也是白描直述，既有正面描写，也有侧面暗示。中国文学一般不直接写人物心理，尤其是古诗词，这种以动作描写（或细节描写）来写人物在诗词中曾屡屡出现， 比如08高考山东卷： 阅读下面这首宋词，回答问题。 画堂春??? 秦观 落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。 柳外画楼独上，凭栏手捻①花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知？ 【注】①捻(niǎn)：持取，捻弄 “凭栏手捻花枝”“放花无语对斜晖”两句主要使用了什么表现手法？表现了词中人物怎样的感情变化？（这两句词主要的表现手法是：细节描写(或动作描写)。用捻花、放花两个细节（动作）表现了词中人物由爱春、伤春（惜春）到无奈春归的感情（心理）变化。） 再如，06年高考北京卷要求对《移居（其二）》（陶渊明）中诗人在田园生活中感受的乐趣进行分析，只要理清“过门更相呼”、“言笑无厌时”等诗句情感是由对具体生活情景的白描或者说是细节描写表现出来的，就迎刃而解。 3、“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”借景抒情（寓情于景）是古诗创作中常用的手法，此句近景远景相连，虚景实景交融，设想别后的道路遥远而漫长，衬托旅人前途茫茫，情人相见无期，景无边而情无限，属于王夫之所说的“一切景语皆情语”。“念”字后“去去”属叠字，越去越远的意思，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远；“暮霭”曰“沉沉”，也属叠字，声调与谐，景色如绘，着色一层浓似一层。这种景情相融、以景传情的艺术手法古诗词中比比皆是，如07年高考江苏卷所考离别词句如水墨山水，更是与此如出一辙： 阅读下面一首宋词，然后回答问题。 鹧鸪天·送人??????? 辛弃疾 唱彻《阳关》泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。?? 今古恨，几千般，只应离合是悲欢？江头未是风波恶，别有人间行路难！ “浮天水送无穷树，带雨云埋一半山”蕴含了什么样的思想感情?（作者写“极目远望，水天相接，树木迢迢，一片带雨的乌云飘来，遮住了大半个山”之景，其特征辽阔、低沉，从而表达了作者对友人的依依惜别之情，以及路途艰险、对朋友前途的关切之情。同时以“雨云埋山”显示了前途迷茫的郁闷。此题的答案为：翘首远望，依依不舍的惜别之情；路途艰险，祝福平安的关切之情；山高水长，前程迷茫的郁闷之情。） 再如，06年高考安徽卷对《柳梢青?送卢梅坡》（刘过）中“聚散匆匆，云边孤雁，水上浮萍”句的考查与《雨霖铃》此句艺术手法也是一般无二；再如，06年高考湖北卷对两首送别诗从融情于景角度分析；07年高考湖南卷要求对《示长安君》（王安石）一诗颔联“草草杯盘供笑语，昏昏灯火话平生”的赏析；再如07年高考上海卷要求对宋词《阮郎归·初夏》（苏轼）从情景关系的角度，写一段鉴赏文字；再如08年高考江西卷要求对《初入淮河四绝句（三）》（杨万里）一诗从“虚实”关系的角度赏析。 而叠音字，如07年高考天