中国山水画(九年级上学期).pptVIP

* * 我国古代山水画家能“横墨数尺，体百里之回”，将博大的自然山川景物浓缩在尺幅之内，而不失其雄伟气势。 中国山水画作品欣赏 莱州市过西中学 徐连军 1、在中国绘画体系中，山水画与人物画、花鸟画并称三大画科，是以山川景物为描写对象的风景绘画。 2、山水画不受焦点透视的局限，可在同一画面上，将不同空间的景物恰当的组合在一起，称之为“散点透视”；并科学地创造了 “三远法”：“高远、深远、平远” 。“自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。” 3、山水画基本技法：用笔、用墨、用色。 4、山水画一般包括皴、擦、染、点四个流程。 1、欣赏本课山水画作品认识描述各作品风格特征。 2、注意寻找本课中在山水画传统技法的基础上有明显创新的作品。 著名绘画大师黄宾虹在这幅中以其心目中的规矩法度，成就了健实朴茂、浑厚华滋的风格。 翠峰溪桥图 黄宾虹 莲花沟卿云 刘海粟 刘海粟的这幅画创作于1980年，此后画家多用泼彩表现黄山，曾九上黄山做画。画面取景高远，整幅画大面积地运用泼彩技法，运笔轻松率意。 待细把江山图画（傅抱石） 傅抱石的山水画具有笔墨恣肆、气势磅礴的特点，这幅作品出色地表现了华山的雄姿。 朱砂冲哨口 （ 陆俨少） 陆俨少的这幅画特别注重留白的运用，虚实相生，巧变无穷，尤其中上部大片白云与各局部留白相统系，强化了运动感、升腾感和崇高感。 九寨沟 何海霞 此作为画家晚年精品之一,成功地把水墨浅绛与金碧重彩相结合,表现了九寨沟自然保护区特有的崎岖和瑰丽的原始色彩. 黄山玉屏峰 (梁树年) 画家画山水尤擅画松，此画之松均在云之上，山之巅，右方画玉屏峰奇姿，由近及远，笔墨浓淡交错，变化自如。左边、下边大片留白为云，更显示出黄山的险绝。 漓江揽胜图 (李可染) 画家李可染 作品以平远为主，兼有深远、高远的意味。墨用“泼”用“破”，掺以“拖泥带水”，浓淡相间，深远有序。 井冈山图 ( 黄秋园 ) 此作品充分体现出画家黄秋园的画风：重峦叠嶂，构图饱满，千笔万笔，密而不滞。此画用笔多于用墨，挥洒自如的点线交错，营构了井冈山的整体感和厚重感。 三峡行云流水图 (黄孝逵) 此画采用了横幅构图，营造了西陵峡深远开阔之境。画家吸收了西方风景画的光影表现，又巧妙地运用了传统山水画中的留白，大片烟云使画面厚重而不失空灵。 云漫山色 (黑伯龙) 这是画家黑伯龙的晚年之作。画家将人格精神化入笔墨之中，画面以淡墨为主，挥洒自如，旷达奔放，气脉贯畅，有高远淡逸的神韵。 这幅作品不但成功地表现了黄河两岸黄土高原的山石结构，而且又创造性地不借渲染而靠各种线条描绘了黄河的滚滚浊流和激流漩涡。同时，构图上鸟瞰俯视角度的大胆采用，极好地表现了黄河奔腾咆哮的气势。 赤岩映碧流（ 石鲁） 丝绸古道 杨延文 作品表现丝绸古道南路即祁连南北两侧。祁连山横跨画面，采用泼彩与勾皴相结合的技法。画家以鸟瞰式构图，以淡赭色挥扫山体另一侧的亘古草原，群群骆驼游动，似有古时商贾行旅幽远之思。 日暮的感觉 刘国松 画家吸收了西方现代艺术观念，对传统中国艺术加以改革和创新，具有较为鲜明的个人风格和表现技巧。他运用那些独创的技巧，展现自然的、想像的乃至宇宙的图像，表现富有空间、力度和质感的奇异效果。此画较典型地代表了他20世纪80年代初运用肌理的绘画面貌。 黄河魂 周韶华 作者曾考察黄河至入海口，行程三万里，创作了《大河寻源》组画。此画为该组画之一。以石兽象征伟大民族创造历史的见证，以曲线美显现出黄河的生命，具有强烈的视觉效果和历史浮沉的内涵。 烟雨漓江 白雪石 画家对漓江情有独钟，曾五次漫游漓江，以独特的艺术语言把握桂林山水与众不同的形象，加以浓缩、夸张，并吸收西洋画的光影、透视和装饰画的形式感，以传统的小斧劈皴为基础，以写生为参照，又点染各类不同质料的绿色以求得清雅而丰富的效果。