探讨科学视域下自然笔记的美学建构.doc

　　探讨科学视域下自然笔记的美学建构 探讨科学视域下自然笔记的美学建构 导读：杨文丰以系列自然笔记引起关注，此后佳作迭出，屡获赞赏，文名鹊起。（1）他的自然笔记先后获冰心散文奖（散文集奖）、中国徐霞客游记文学奖、林语堂散文奖、《散文选刊》“华文最佳散文奖”等奖项，部分自然笔记作品被编入高中《语文》《大学语文》等大、中学教材已逾十种。最近，《散文选刊》推出的“杨文丰散文特辑”编者按云“近 杨文丰先生是活跃在当代文坛的生态散文家。新世纪之初，杨文丰以系列自然笔记引起关注，此后佳作迭出，屡获赞赏，文名鹊起。（1）他的自然笔记先后获冰心散文奖（散文集奖）、中国徐霞客游记文学奖、林语堂散文奖、《散文选刊》“华文最佳散文奖”等奖项，部分自然笔记作品被编入高中《语文》《大学语文》等大、中学教材已逾十种。最近，《散文选刊》推出的“杨文丰散文特辑”编者按云“近十几年来他把目光更多地投向自然，以‘自然散文’著称”。（2）这里指称的自然散文即“自然笔记”。杨文丰将自己近年出版的《自然笔记——科学 与文化沉思》和《蝴蝶为什么这样美》两本自然散文集都称为“自然笔记”（也称科学散文）（语见两本散文集封三）。张柠教授撰文认为杨文丰的自然笔记是“植根科学的另类散文”（3）。 　　一、引入科学视角，推动文体创新 　　文体属于形式范畴，反映了文本从内容到形式的整体特点。文体的特征及其划分，往往取决于其构成因素中部分因素的强化、突出或变异。而杨文丰的自然笔记能够形成独特文体，离不开其题材性质和表达手法。 　　散文题材对文体建构的重要性，从法布尔的《昆虫记》可见一斑。杨文丰的自然笔记，创作题材宽广，但涉及的基本是他大学时期攻读过的植物、气象、生态、科学美和科学 一类专业领域。自然笔记如此选材，使其有了真实自然物的依凭，既能“接地气”，也名符其实。 　　自然笔记以科学知识作为认识事物的工具从事创作，或曰以科学知识作话语原点、视角，总是从写作对象的科学特点切入（4）。具体来说，杨文丰为推动文体创新而引进自然科学视角创作，主要以如下的方式： 　　一是以分解、分散的科学知识为视角切入。这种方式通常“将整体的科技知识分解、分散至一篇作品的多个地方，就像将一束阳光通过三棱镜而分散成七彩色带，而不是将之整块整块地堆积在一起，或堆积在作品的少数几个地方”。（5）《蒲福风级》中作家涉理融情，分别抒写了十二个风级，每个风的级别，都以海陆之上自然景物的“表现”予以表达。而且，对各级风的特性相应作出分解式抒写。《佛光》《鸟巢》《冬虫夏草》等篇什对科学知识也以这种分散科学知识的方式处理。 　　二是以复合型科学视角切入。这与作家对科学内蕴的美学认知有关。杨文丰认为，即便“科学知识在散文家的写作视野里，也并非只是单纯的知识，而还包括了规律、哲理、情感和诗”（6）。这表明：在他看来，科学内蕴在作家的视域里是复合的，所以，以复合科学视角切入的自然笔记，势必科学性与文学性等互相牵引。比如，作家写《“晨昏线”寓言》，文学抒写的科学性里，就包括了其他内容：“白天与黑夜在地球表面上的交界线，气象学上称为‘晨昏线’。晨昏线，忠实地做着与地球反向、同速的运动”，“晨昏线过处，无非是白绸缎刚刚飘然过去，黑披风就急急拂面而来。沧海桑田，云去云飞。黑夜和白天，对自己体下的江山万物施行着轮回式的恩泽与压迫”。 　　三是以科学思维、科学精神切入。科学思维、科学精神，并不是具体的科学知识，而是科学化的精神性东西。自然笔记并不是每篇都写具体的科学知识，也有以科学思维、科学精神的红线贯穿篇什。《仁爱慈悲的命运——丰子恺〈护生画集〉选札》，写的动物知识不算多，但通篇洋溢着作家关爱动物、人与动物平等的动物 观，表达了在现实生活里对待动物我们是否仁爱慈悲，该如何建立“动物 ”，常令人陷入矛盾等。《营建梭罗式的“散步”境界》《科学精神随想》等作品也是以科学思维、科学精神为贯穿红线的成功之作。 　　这里我们得注意自然笔记与科普文章的区别。科普文章的目的是介绍科学知识，科学知识并不是科普文章成文的切入视角。在自然笔记中，科学知识的介绍不是写作重点，更不是目的，仅仅是作为切入的审美视角。作家自己其实也将自然笔记称作科学美文，用他的话来说便是：“在科学美文里，科学知识只是船，而船上还有人、有思想和空气等等美好的东西。”（7） 　　自然笔记作为独创的文体，对中国文学的贡献已无可争议。“如众所知，中国作家对自然万物的审美解读，至迟在孕育和产生《诗经》《楚辞》的先秦时代，就已经展现了特有的神奇与美妙。……但是，我们必须意识到，中国作家笔下呈现的自然万物的艺术形象，是有着明显缺欠的……普遍缺乏一种科学的目光和理性的纬度，即忽视了对大自然本身的潜心打量和深入探照……从这样的背景出发，我们来读杨文丰的《自然笔记》，即可发现：这部