现代文学史乡土文学资料大全.doc

（一）“乡土小说”的诞生 “乡土小说”这个概念至今在我国的理论与创作界，尚无确定的内涵。30年代初鲁迅曾依据当时蹇先艾、鲁彦、徐钦文等文学研究会一批青年作家创作的某些特点首次把他们发表在20年代中后期的小说作品，称之为“乡土文学的作品”，这既是乡土文学概念的最初由来。 虽说鲁迅在上述评论中并没有为“乡土文学”一个严格的界定但是归纳起来，鲁迅当时所谓“乡土文学”有着两方面的特定的内涵：一是：“乡土文学的作家”多是侨寓京城，远离乡土先前有着乡土农村生活经验的赤子。他们怀着对记忆中的乡土的依恋，不断做着遥远而又深沉的故乡梦。所以他们的作品多展现故乡的生活风土和人情，笼罩着一层浓淡适宜的怀旧的乡愁。例如鲁迅多蹇先艾《水葬》的评述说：这篇作品“展示了老远贵州的乡间习俗的冷酷，和出于这冷酷中的母性之爱的伟大。”，或者可以进一步明确的说，鲁迅所谓“乡土文学”既是上述这类作家笔下所描述和反映的乡土农村生活。二是：“乡土文学的作家”在艺术的整体面貌上，带有浓郁的乡土气息和厚重的地方色彩。他们各自建立和显示自己的不同凡响的风格，并以这种风格的一贯性和独特性独步称雄与文坛。也就是说某一位乡土文学作家一定要带着有莫伊地方乡土的风貌，如果，没有这一特征就不能称为乡土文学作家，也可以跟进一步明确的说乡土文学作家最终要靠其作品浓郁的乡土气息和厚重的地方色彩二得名，就像鲁迅评价蹇先艾的那样，他以朴素严谨的笔触，在现了鲜为人知的贵州山区劳动者的悲苦和压迫者的凶残具有明显的山城地方特色。蹇先艾也因此而享有“贵州乡土作家”的美誉。 我们今天所要讲的乡土小说是在上述鲁迅“乡土文学”联方面内涵基础上的一种延伸和泛化。在不改变鲁迅上述原则精神的前提下，我们所谓“乡土小说”的涵盖更加深广，更加的普遍。我们从鲁迅所框定的蹇先艾 鲁彦等乡土文学作家的单一门户里走出来，把所有出现农民形象带着农村乡土题材内容和地方那个乡土风格特色的小说作品都称之为“乡土小说”。 按着这个界定，自鲁迅以来历经6代的20世纪小说作家其绝大多数都归入了“乡土小说”作家的行列。由此我们可以看到一个惊人的事实，乡土小说作家竟是整个中国20世纪小说作家中的一支实力雄厚、阵容强大、人多势众的生力军、主力军。他们在数量 、质量知名度和影响力诸方面，竟占了整个二十世纪小说作家的大半以上。他们浩如烟海汗牛充栋的名篇佳作。竟成为了二十世纪整个小说发展的主流，构成了二十世纪整个小说世界的基本面貌，甚至在整个二十世纪文学的家庭中，都占有重要的地位。换句话说，二十世纪整个小说世界的作家，大多都把艺术的目光投向了农村乡土、大多都在自己的作品中描写和反映了农村乡土。他们的全部生活经历和创作实践活动都大多与农村乡土血肉相连，息息相关。 中国源远流长的小说历史，演进到了二十世纪，为什么出现如此奇特的现象？对二十世纪乡土小说的发生、发展的缘由，从理论上，又该作何解释？ 这是一个二十世纪全部复杂社会机制、文化机制有着千丝万缕；联系的重大课题。至今，对这个重大课题做出应有回答的专家学者微乎其微。我们这节课就把这个问题做一下浅显的研究和探讨。 首先这一个奇特的创作现象是二十世纪自初叶以来，一连串政治革命的结果。二十世纪。中国历史由古代近代进入了它的现代阶段。与此前的缓慢发展的中国历史比较，这个阶段的突出的特点是风起云涌、翻天覆地的政治革命，高潮迭起，接二连三。1911年的辛亥革命，1919年的“五四”运动，1924年以后爆发的第一二次国内革命战争，抗日战争，及随后开始并不断深化的社会主义革命，政治革命的大潮排山倒海，日甚一日的冲击着现代中国这块巨大的乡土。而从现代革命开始的那天起，历次革命所环绕并要解决的一个中心的问题就是 农民问题。农民问题解决的好与坏，都在事实上成了检验中国现代任何一次革命成功或者失败的试金石。中国现代革命的领袖人物毛泽东曾经说过“没有贫农就没有革命”，这句话就十分简要明确的概括了中国现代革命的一个鲜明的特征。因此早在本世纪10、20年代，当现代革命尚处于酝酿准备期的时候，他的先驱者和志士仁人就清醒的认识到唤起民众尤其是唤醒农民群众的重要性，就敏感的把唤起农民群众，发动农民群众当做革命的第一要素。鲁迅早在发起的“改造国民性运动”及在《呐喊》中所表现出来的“哀其不幸 怒其不争”的情绪，在本质上都是“揭出（农民的）苦痛 以引起疗救者的注意”，都是通过暴露农民的不幸，提出发动农民群众的重要性、迫切性和对未来革命成功与否的利害性。这样，鲁迅最早的一批乡土小说，就是直接顺应革命唤起农民群众的需要而产生的。换句话说现代农民革命唤起农民群众的直接需要促成了鲁迅第一批乡土小说的产生。鲁迅也就自然成为了本世纪初叶，用乡土小说换醒农民群众的第一人。 到了本世纪30、40年代，当现代革命已经发展到组织农民群众