故事绘本《南城女人》之美术风格与原画探究.doc

故事绘本《南城女人》之美术风格与原画研究 1、相关定义 1.1、相关概念界定与范畴 1.3.1 丝绸之路民间文学1.3.1 丝绸之路民间文学 在丝绸之路各民族中存在着大量的丰富而生动的民间故事。它与丝路神话、 丝路传说一起构成了丝路民间文学作品的庞大体系。丝路民间故事的概念,在 一般人的理解中并不十分严格,他们往往把民间流传的种种散文叙事性作品统 称为民间故事,并无意中将此与神话传说混杂在一起。其实,丝路民间故事的 概念含义是比较清晰的。严格的说,丝路民间故事是指那些具有某种假想性(或 幻想性)又和现实生活有着密切联系的丝路各民族创作、流传的口头散文作品。 它与丝路神话、丝路传说有着明显的区别:从内容看,丝路民间故事不像丝路 民间神话那样大多反映的是丝路各民族原始初民对周围自然界和社会生活中纷 纭复杂现象的蒙昧认识;也不像丝路民间传说那样,将富有民族特性的解释性 内容附会在具体事物上。从表现形式上看,丝路民间故事不像丝路神话那样充 满着荒诞诡异的幻想,也不像丝路民间传说那样具有浓厚的传奇色彩。它更多 的是由假象性和现实性所决定通过虚构的方式,更加真实的反映着个少数民族 生活中的复杂变化。丝路民间故事的创作,在很大程度上可以不受时间和空间 的限制,故事中的主人公可以是人、动物、植物、甚至是无生物,也可以是假 第 4 页 共 36 页 想中的神仙和鬼怪。在丝路各民族民间故事中,展现在我们面前的有富有浓郁 民族风情的变化万千的生活画面,有富于独特民族个性的形形色色的人物形象, 还有家喻户晓、流传甚广的丝路各民族”机智人物”令人振奋、警世的睿语和 笑声。 丝路民间故事大体划分为四类:幻想因素占绝对优势的故事有魔法故事和 动物故事,幻想因素少或者没有的故事有生活故事和机智人物故事及其笑话。 《千泪泉》民间故事作为口头文学创作,都是在一定现实生活基础上,经 过集中、概括、想象、虚构而产生的。在流传过程中,又在原有材料中,不断 融进幻想成分,经过历代人们口头的裁剪、敷设、渲染、和虚构,才逐渐形成 今天我们读到的这个故事。千泪泉的传说,从中承袭较多幻想成分,一端接着 丝路故事从中衍生着不少现实因素。再产生和流传中,千泪泉故事都有着一定 的附作物,而这附作物大多是一种真实的历史的客观存在,如历史人物和历史 事件、山川风物、生活习俗、自然现象和人工制物。 1.2、动画艺术短片美术风格设计概念 动画艺术短片的美术风格设计是动画制作的必备阶段,大体包括以下三个 部分的内容:整体美术风格设计、造型设计和场景设计。美术风格是一部动画 艺术短片的视觉灵魂,好的美术风格设计无论从色彩还是造型上都能够正确生 动表达创作者的意图和想要表达的内容 而且每个镜头的画面风格、布局和角色 设定都带有很强烈的创作者的个性色彩。美术风格是动画艺术短片作品叙事的 一种有利补充,可以营造出故事的氛围。适当的美术风格可以加强和推动动画 艺术短片的叙事效果。在观影时,可以带给观者视觉上的享受。 美术风格设计在动画创作的整个环节中占有它重要的地位。美术设计的 工作它是连接着导演和原画的重要一环,其承担的责任和所起的整个制作动画 环节上的作用是动画短片制作成型的关键,其分工上仅次于导演的作用。在动 画艺术短片创作中,美术风格设计依据剧本和导演的阐述(一般情况下是由一 个人来完成导演和美术风格设计的工作),设计并且确立动画短片的整体艺术风 格、角色造型和场景。美术风格设计的好与坏直接影响着动画艺术短片的整体 视觉效果和艺术风格。对于动画艺术短片的美术风格设计应注重对视觉艺术方 面的积累和培养,对绘画、插画、装置艺术、摄影学和电影等相关的视觉艺术 加以关注和研究。 1.3、风格的概念 2.1.1 风格2.1.1 风格 风格这一词汇被广泛用于描述不同事物的特征,如建筑物的风格、文学的风格、 ? 8? ? 行为的风格、穿着的风格等[10]。在美学领域研究中,风格主要用来区分不同时期、 不同群体、不同的审美倾向等;艺术史论研究者把风格描述为对象的形式或者形态 中固定的式样,借此来描述历史上所出现的不同的艺术和设计流派。而在运动领域, 风格为定义为一种技巧和行为方式,是在特定规则约束下的结果。在音乐领域,人 们认为无论是人类行为本身还是由此产生的人的物质和思维创造,风格都是一种有 规律或者无规律的重复现象。在建筑领域,风格被其定义为一种融入环境的造型方 式和造型语言。 在总的来说,在同一领域中,有着相似的特征要素和规则的事物都能够表现相 同的风格。例如,中国古典音乐具有相似的音质,音感,旋律和节奏,而且这些要 素都有一定的继承性,所以人们在听到中国音乐时,就会形成和感知这些音乐所传 达出中国风格。所以,风格就是用来描述这些不同属性,并区别和归类这些不同属 性的最好词汇。而汽车造型设计风格