庐隐与萧红地文学风格比较.doc

庐隐与萧红的文学风格比较 1、相关定义 1.1、风格的定义 在这一章本文将集中讨论一些关于风格和文学风格及其再现或翻译的概念和理论, 将弄清楚什么是风格,风格可译与否,原作风格与译者风格的关系、David Copperfield 的风格。 那么究竟什么是风格呢?尽管它经常在文学评论尤其是文体学中提及,但是很难对 它下定义。一直以来,中西方对风格的理解不尽相同。在西方,风格一词来源于拉丁语 “stilus”,意为”雕刻刀”,后来,它延伸为”言语技能”,用来说服别人接受自己的 观点。在古罗马和古希腊时代,人们,例如亚里士多德和西塞罗,认为风格依附于思想, 是思想的合适外衣。斯威夫特认为”将恰当的词放在恰当的位置便是最好的文 风。”[14]P170法国作家布丰(1707 一 1788)曾说”风格即人”,与钱钟书提出的的”文如 其人”具有同工之妙。福楼拜对此做了进一步说明,他认为风格不仅是人,而且是真实 存在的、有生命的、有血有肉的人。德国著名的哲学家叔本华则认为风格就是人的灵魂 外壳。德国著名的哲学家叔本华认为”风格是灵魂的外壳”。Riffaterre 则称”风格是 添加到信息本身之平淡无奇的表述上的具有表现力的、感人的语言元素,”英国的翻 译理论家西奥多 萨沃里给风格的定义是”风格是每部作品的基本特征,作家个性的体 现,当时的情感流露,无论哪个段落的构成都或多或少在某种程度上显示出作家的本 性。”[15]P54在中国,风格的概念最早出现于汉魏(220-265 A.D.),起先称之为”体”, 用来评价人的体貌、德性和行为特点,实则品人,而非用来品文。风格这个词最早出现 于《抱朴子 行品》中的”士有行己高简,风格峻峭,啸傲僵赛,浚济慢俗”。魏晋南 北朝时期人们将风格这个词用于文学风格。刘勰在《文心雕龙 议对》中写的”及陆机 断议,亦有锋颖,而诀辞弗剪,颇累文骨。亦各有美,风格存焉”,以及《颜氏家训》 中的”古人之文,宏材逸气,体度风格,去今实远”中的风格皆为文学作品的风格。 曹丕在《典论 论文》中所提的”气”以及钟嵘在《诗品》中所说的”味”其实都是指 7 河北大学文学硕士学位论文 风格。 当今许多中国翻译家认为风格至少应该分为两类。刘重德先生从宏观和微观两个方 面对风格下了定义:宏观——风格即文学的观点,风格是作品的思想、感情和艺术成就。 微观——风格是语言学的观点,通过章、句、字的巧妙搭配而成。张今先生把它划分为 物质和精神两个方面,物质方面:由作者的个人用词、句式结构、修辞和艺术手法以及 重复率来实现的;精神方面:表现作者的思想、感情、个性和气质。尽管二者的术语不 同,但表达的内容是相似的。刘柄善先生结合风格的物质和精神两个方面对风格做了准 确的定义:风格是作者通过一定的技巧和艺术手段将自己的内在的个性发挥得淋漓尽致 的自然表现。 对于风格这个最具争议性的一个概念,还可以从广义和狭义上来看。从广义上来说, 风格通常是指人类社会一切生活领域中所显示的各类风格,可以是作家的风格、民族风 格或者是时代风格; 从狭义上来说,风格是指作家、艺术家在文艺创作过程中所显示的 风格。本文要讨论的是文学作品的艺术风格及其翻译问题,也就是文学翻译中原作风格 的再现。根据《文学术语词典》修订版对风格的定义,风格指散文或诗歌特有的表现形 式;是作家描述事物的独特方式。风格分析和评价涉及对作者选词、修辞格、修辞学手 法或其他手法、句法结构(不管是松散句或是圆周句)、段落结构的审视——实际上, 是对语言的各个层面以及作家的运用方式的审视。风格可以被比作作家自己所特有的的 语调和声音,如同他的笑声、走路方式、笔记以及面部表情。这个定义是指作家个人的 语言风格。[16]P663《辞海》(1989 年版)将风格定义为 “作家,艺术家在创作中表现出来的艺术特色和创作个性。具有主客观两个方面的 内容。主观方面是作家的创作追求,客观方面是时代,民族,阶级乃至问题对创作 的规定性,由于生活经历,立场观点,艺术素养,个性气质的不同,作家,艺术家 们在处理题材,熔铸主题,驾驭体裁,描绘形象,运用表现手法和语言艺术等方面 都各有特色,这就形成作品的个人风格。个人风格是在时代,民族,阶级的风格的 前提下形成的。时代,民族,阶级的风格通过个人的风格表现出来。独特风格的形 成,是一个国家,民族,作家本人在艺术上达到一定成就的标志之一。”[17]P79 每个作家或艺术家不同的的生活经历、思想观点、艺术修养、性格促使他们采用不 同的角度去观察和感受生活,进而他们在选择题材、刻画人物、表现手法、修辞手法的 8 第 2 章 风格与文学翻译中的风格再现 运用和语言运用等各方面皆会有显著差异,这就形成了作家或艺术家的作品的丰富多 样、千姿百态的风格。本文赞同《文学术语词典》修订版对风格的定义,