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第一章 诗歌文本分析 第一节 方法论 一、陌生化 （来源：形式主义文论） 文学语言的特点：新奇、反常，不同于日常生活的语言 自动化的语言：过分熟悉的不能再引起人的注意的语言 陌生化的语言：打破惯常的语言组织形式，给人以陌生感 例：乐府诗《上邪》 阿Q：“吴妈，我要和你困觉！” 我的所爱在山腰，想去寻她山太高，低头无法泪沾袍。爱人赠我百蝶巾；回她什么：猫头鹰。 从此翻脸不理我，不知何故兮使我心惊。 我的所爱在闹市；想去寻她人拥挤，仰头无法泪沾耳。爱人赠我双燕图 ；回她什么：冰糖 葫芦。从此翻脸不理我，不知何故兮使我糊涂。 我的所爱在河滨，想去寻她河水深，歪头无法泪沾襟。爱人赠我金表索；回她什么：发汗药。 从此翻脸不理我，不知何故兮使我神经衰弱。 我的所爱在豪家；想去寻她兮没有汽车，摇头无法泪如麻。爱人赠我玫瑰花；回她什么：赤 练蛇。从此翻脸不理我。不知何故兮——由她去吧。 （鲁迅《我的失恋——拟古的新打油诗》） 当你老了 （叶芝） 当你老了，头发花白，睡意沉沉， 倦坐在炉边，取下这本书来， 慢慢读着，追梦当年的眼神 那柔美的神采与深幽的晕影。 多少人爱过你青春的片影， 爱过你的美貌，以虚伪或是真情， 惟独一人爱你那朝圣者的心， 爱你哀戚的脸上岁月的留痕。 在炉栅边，你弯下了腰， 低语着，带着浅浅的伤感， 爱情是怎样逝去，又怎样步上群山， 怎样在繁星之间藏住了脸。 ——冰心译 陌生化的常见手法 1、语法 语序的颠倒、语词的错位、跳跃和省略、语意的佯谬、词语的反常搭配 箱稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。（杜甫《秋兴八首（其八）》） 他乡生白发，旧国见青山。（司空曙《平乱后送友人北归》） 感时花溅泪，恨别鸟惊心。（杜甫《春望》） 2 、词性活用 春风又绿江南岸，明月何时照我还。（王安石《泊船瓜洲》） 3 、修辞 时间是一把剪刀/生命是一匹锦绮/ 一节一节地剪去/等到剪完的时候/把一堆破布付之一炬！ 时间是一根铁鞭/ 生命是一树繁花/ 一朵一朵地击落/ 等到击完的时候/ 把满地残红踏入泥 沙！（汪静之） 试分析余光中的《碧潭》 十六柄桂浆敲碎青琉璃 几则罗曼史躲在阳伞下 我的，没带来的，我的罗曼史 在河的下游 如果碧潭再玻璃些 就可以照我忧伤的侧影 如果蚱蜢舟再蚱蜢些 我的忧伤就灭顶 八点半。吊桥还未醒 暑假刚开始，夏正年轻 大二女生的笑声在水上飞 飞来蜻蜓，飞去蜻蜓 飞来你。如果你栖在我船尾 二、张力 （来源：新批评） 词语的本义与延伸义所产生的对立冲突、相互牵制与依托的关系。 延伸义一般包括：暗指意义、比喻意义，以及附属于文词上的感情色彩，由语境产生的其他 意义等。 张力的四种类型 1、包容的张力 诗歌分成排他性的和容他性的 排他性的诗歌，其冲动是常规的、平行的，没有冲击力。 容他性的诗歌，包容不同冲动的对立与调和，更具美感。 例：一颗晶莹的水银/掩有全世界的色相， 一颗金黄的灯火/笼罩有一场华宴，一颗新鲜的 雨点/含有你昨夜的叹气…… （卞之琳《圆宝盒》） 比较苏轼的两首词 缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。（《卜算子·黄州定慧院寓居作 》） 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕，一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 （《定 风波·莫听穿林打叶声》） 2 、“复义”的张力 “复义”即词语的多义或意义的复合性。 复义可以产生多义、多感、多情、多景的张力效果，拓展丰富想象的空间。 例：落日心犹壮，秋风病欲苏。（杜甫《江汉》） 东边日出西边雨，道是无晴却有晴。（刘禹锡《竹枝词》） 春江日出大堤平，堤上女郎连袂行。（刘禹锡《踏歌词》） 长江悲已滞，万里念将归。（王勃《山中》） 3 、“反讽”的张力 语境对于一个陈述语的明显的歪曲。 克制陈述、夸大陈述、正话反说 例：杜牧《过华清宫绝句》：一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。 李白《秋浦歌》： “白发三千丈，缘愁似个长。” 苏轼《洗儿戏作》：“人皆养子望聪明，我被聪明误一生。 惟愿孩儿愚且鲁，无灾无难到公 卿。” 字面反讽 徐乡愁 《练习为人民服务》 ：微人民服务/违人民服务/伪人民服务/未人民服务;微