祝允明诗歌美学风格综论.PDF

第２期 阅江 学 刊 Ｎｏ． ２ ２０１５年４月 Ｙｕｅｊｉａｎｇ ＡｃａｄｅｍｉｃＪｏｕｒｎａｌ Ａｐｒ． ２０１５ ·文艺理论研究· 祝允明诗歌美学风格综论 黄彦伟 （中国艺术研究院，北京 １０００２９） 摘要： 在明代中叶吴中文人群体的诗歌创作中，祝允明的诗歌特色鲜明，美学风格多样，具 有强烈的尊体、辨体意识，秉持“诗各有至处”的原则。 在两汉至隋唐的时间跨度内，祝允明坚 持选择“第一义”的作品作为诗法对象，从而呈现出多元化的美学追求，而这种风格取向又是与 其“执中持正”的论诗标准，创作主体的才性、气质有着内在的关联。 关键词： 祝允明；诗各有至处；诗歌美学；成因 中图分类号： Ｉ０１　 　 　 文献标识码： Ａ　 　 　 文章分类号： １６７４⁃７０８９（２０１５）０２⁃０１３７⁃０７ － － 收稿日期： ２０１４ ０９ １０ 作者简介： 黄彦伟，男，中国艺术研究院文化所博士研究生。 　 　 在明中叶的吴中文人群体中，祝允明个性突 法维度。 时间维度包括先秦、汉魏、六朝、唐朝等 出，诗风鲜明，并呈现出多元化的美学追求。 《四 历史阶段，诗体取法维度指五言、歌行、近体等诗 库全书提要》称其“诗取材颇富，造语颇妍，下撷 体类型，在论述中将二者有机结合起来，立足其诗 ① 晚唐，上薄六代，往往得其一体”。 而他自称， 歌创作本身，着力阐释祝允明的诗歌美学风格。 “诗各有所至。 四言、五言、乐府，由陈、隋沂洄而 ② 　 　 一、寄言楚声托心迹 刻意老庄格亦奇 止乎汉。 歌行、近体，由汉沂游而止乎唐”， 这是 祝氏对自己诗法观念的集中概括。 无论是四库馆 从诗体上看，祝允明的诗歌多属于骚赋体；从 臣的“上薄六代”、“下撷晚唐”，还是作者自认为 诗法对象看，他将屈原、宋玉、庄周等人纳入师法 的“汉唐之间”，都是指诗法范围。 在这一历史阶 统绪，在美学风格上呈现出哀怨感伤、恢宏奇肆的 段内，他既认为“诗各有至处”，那么，就可以在两 旨向。 如其在阐述骚赋诗法时曾言：“楚声亦自风 汉至隋唐的时间跨度内，坚持选择“第一义”的作 雅，别作格态，小变而大进，与诸诗角立乎三百之 品作为诗法对象，而这些作品势必会在诗风上呈 ③ 后，为之者，固当祖述灵均，尾汉而止。” 认为骚赋 现出多样性、差异性，这也是形成祝氏多元化的诗 源头亦是从风雅比兴中来，仅在体貌上有所变化， 歌审美倾向的重要原因。 基于此，本文在论述祝 学习骚赋者应将屈原作为不祧之宗。 《怀星堂 诗的审美倾向时，拟引入两个维度：时间维度和诗 集》骚赋一卷，基本上是沿着其理论预设进行创作 ① 永瑢等：《四库全书总目》卷 １７１，北京：中华书局，２０００年，第 １４９６页。 ② 祝允明：《祝子罪知录》卷９，《四库全书存目丛书》，济南：齐鲁书社，１９９７年影印本，子部，第８３册，第７３３页。 ③ 祝允明：《祝子罪知录》卷９，第７３６页。 １３７ 阅江学刊： ２０１５ 年 第 ２ 期 ① 的，如《知秋赋》 一诗： 为博士弟子，则己力攻古文辞。 深沉棘奥，吴