电视剧的摄制.pptVIP

第一章 创意策划是电视剧运作的第一要素 第三章 电视剧创作 第一节 摄影师眼中的光 第一节 摄影师眼中的光 第一节 摄影师眼中的光 第一节 摄影师眼中的光 第一节 摄影师眼中的光 第一节 摄影师眼中的光 第一节 摄影师眼中的光 第一节 摄影师眼中的光 第一节 摄影师眼中的光 第二节 电视剧用光处理的形态 第二节 电视剧用光处理的形态 第二节 电视剧用光处理的形态 第三章 摄影与节奏 第五章 摄影与场面调度 核心题材：家庭故事 家庭关系为主要冲突，家庭中人物的命运为主要情节，家庭情感为主要叙事高潮。 家与家的爱恨情仇，家庭内部的悲欢离合，血缘冲突、家族延续，构成了主要的叙事 动力。 《四世同堂》，《红楼梦》，《渴望》，《牵手》、《雍正王朝》，《大宅门》。 《还珠格格》 第三章 电视剧创作 审美视野：日常经验 电影有意识地去追求所谓的“非常性”或者“奇观性”： 人物非常（个性极端、精神分裂、偏执狂、奇特造型、怪异行为）、 事件非凡（惊险、怪异、震撼、离奇、重大）、 场面壮观（外星、离奇风光、装饰性环境、特殊场所）、 画面和声音强烈（使用各种特殊镜头、构图鲜明、造型独特、饱满的声音效果） 电视自身特点：故事的容量、接受的方便性、消费的经济性 多数的电视剧都以我们日常的生活空间为背景 第三章 电视剧创作 叙述方式：生活戏剧 电视剧在结构上一般并不采用复杂的叙述方式，而是简单地按照时间顺序 进行线性结构， 现实生活不仅是线性的时间过程，也是一种网状的空间关系。至少三个以 上的家庭，三对以上的主要人物，各种相关的副线，血缘的、爱情的、友谊的、 仇恨的，构成一种人物关系网络、人际关系网络，构成电视剧的故事框架。 严格遵循“开端－发展－高潮－结局”的经典叙事模式。 电视剧中的事件、人物关系和人物行为以及情节信息绝大多数是通过对话来 呈现的。 第三章 电视剧创作 构图的一般规律： 作为画面结构的规律符合人的视觉生理特征的要求，它将作用于人的心理，如均衡、平衡、虚实、对比、疏密等。 第一节　　影视构图的规律 第三章 电视剧创作 1、电视剧构图叙事功能只能在一个蒙太奇句子中或一个段落中才能体现出来。 在电视剧构图的研究中，或电视剧构图创作中、要依一个蒙太奇段落或蒙太奇句子作为构图的依托进行。 每一个镜头必须为下一个镜头叙事作好准备，去触发并左右下一个镜头，必须含有为下一个镜头能够满足的答复（如看到什么）或完成动作（动作姿态或运动结果）的那个元素。 马赛尔·马尔丹《电影语言》 第一节　　影视构图的规律 第三章 电视剧创作 第一节　　影视构图的规律 1）多景别完成这一蒙太奇段落的叙事，而不同景别又承担各自不同的叙事任务。 2）多角度的叙事。 3）多种形态的构图。 4）现实与幻觉结合 5）剧中人物的出画与入画 第三章 电视剧创作 2、叙事视点的多元化 1）构图视点的多元化 第一节　　影视构图的规律 第三章 电视剧创作 2、叙事视点的多元化 2）叙事视点多元化 （1）客观叙事视点，第三人称视点 要求不进入剧中人物的思想和视点，保持一种客观的态度叙事。 要求构图自然、流畅、摄影角度平常、避免强烈主观角度、给人亲近感。 纪实性电视剧 第一节　　影视构图的规律 第三章 电视剧创作 2、叙事视点的多元化 2）叙事视点多元化 （2）主观视点，剧中人物视点 A。 剧中人物关系的主观视点，互为主观镜头，一般是轴线原则下。 B。以“我”作为第一人称，剧中人物视点进行叙事 C。画外音的叙述 第一节　　影视构图的规律 第三章 电视剧创作 第一节 构图的形态 一、影视构图的规律 2、叙事视点的多元化 2）叙事视点多元化 （3）全知视点 影视剧中使用最多的方式。 A。作品的视点是全方位的 B。主观视点叙事的过程中，“我”的不在场 第三章 电视剧创作 2、叙事视点的多元化 2）叙事视点多元化 （3）全知视点 全知视点与客观视点的不同： 不带有创作者的明显的态度，将其常在视点后面。 第一节　　影视构图的规律 第三章 电视剧创作 第二节 构图的形态 一、影视构图的规律 2、叙事视点的多元化 2）叙事视点多元化 （4）叙事视点变化 第三章 电视剧创作 第一节 构图的形态 一、影视构图的规律 3、时间空间处理的独特性 1）构图与时间 A。一个蒙太奇句子或段落中队时间的处理（长短镜头的叙事） B。叙事的要求 C。叙事节