任务四：动作的匹配.ppt

位置的匹配 位置的匹配主要是指画面内主体在不同镜头里的位置怎样去处理？这需要从两点去考虑：一是同一主体的位置匹配；二是如果主体处于对应或相反的位置，那么在画面中也应该出现这种对应关系来，而不能出现错误。 1. 两个镜头画面的主体处于相同的画面位置，在画面转换时，主体呈现重合状态，视觉注意中心从前一镜头自然过渡到下一镜头，通过视觉注意力的固定位置形成视觉上的连续感。 2. 相连的两个镜头画面中主体处于相反的位置，是为了使内容之间建立起一种逻辑关系。虽然视觉注意力产生了跳动，但这种逻辑联系造成一种心理平衡，形成一种整体上的连续感。 图形的匹配 相似图形剪辑在剪辑中是常见的。我们在剪辑中常讲“圆接圆、方接方、三角接三角”就是图形类似匹配的基本案例。 图形匹配，要求后期剪辑人员，不仅要关注镜头的画面内容，同时还要关注画面中的图形要素，寻找在形式上有意味的剪辑方法。把类似的图形剪辑在一起最基本的目的是为了寻找画面的相同点，追求视觉的流畅，尽可能减少上下镜头之间的跳跃感。 * 学习单元六 匹 配 教材：《视听语言》 主编：周振华 知识目标 1. 无缝剪辑 2. 跳接 3. 景别匹配 4. 位置匹配 5. 光的匹配 6. 图形匹配 7. 速度匹配 8. 动作匹配 9. 思想匹配 能力目标 1.理解连贯性剪辑的原理 2. 熟悉镜头匹配的原则 3.熟悉镜头匹配的类型 4.掌握镜头之间流畅衔接的技巧 任务一：理解无缝剪辑是什么 【任务导入】 观看美国电影《无间道风云》（马丁?斯科塞斯导演,2006），片中黑帮头子弗兰克决定培养科林为自己的将来铺路，并成功把克林送进警校，成为自己在警界的卧底的片段。 思考以下问题： 观看影片片段,观察影片的时空处理与安排？ 观察影片镜头的组接方式与我们平常看到的电影有什么区别？ 【案例分析】 本片段表现出一个孩子十几年的成长经历，同时表现出过去、现在两个时空中的五场戏。 序是杂货店的戏，从黑帮头子弗兰克进杂货铺收保护费开始，到他老谋深算用食物笼络和决定培养科林为自己的将来铺路结束。这部分内容基本还是按照传统的剪辑方式，用人物视线和正反打镜头组织叙事。 接下来第一个场景主要是科林在教堂跟着神父做葬礼仪式，只用了5个镜头，把葬礼简要地描述了一下。 第二个场景，是科林在弗兰克的修理铺中打工，弗兰克援用詹姆斯?乔伊斯的话对科林进行“教育”，指出路是人走出来的，不是教会赐予的，得自己去争取。 然后直接接第三个场景，弗拉克伙同同伙在海边残忍地杀害了一对意大利夫妇，并用同伙的话“你应该去看心理医生了，一旦你树立目标，就一定能实现”表达出法兰克的作风和性格。 接下来第四个场景又跳回到修理厂，弗兰克对科林讲面对一把枪的时候，警察和罪犯没有什么区别，然后切到科林特写的脸。 第五个场景以科林长大后坐在进校课堂中的脸的特写开始，说明弗兰克把科林培养成警察，成为自己在警界的卧底，然后以警校老师在讲弹道学的课堂穿插警校的其他生活。其间跳接省略了很多过程、内容。 跳接对于叙事来说，最本质的作用就是压缩时间和空间，剔除不需要的东西，快速将动作或事件向前推进，呈现给观众想表达的重点。所以，本片段仅用2分钟不到的时间就把科林长大成人的过程讲述清楚。 【知识链接】 无缝剪辑的核心思想是：用景别控制建立稳定明确的空间感和人物位置关系；镜头之间保持连续性的时间关系和明确的逻辑因果关系；通过选择分组镜头和控制剪辑的频率来强化场景的戏剧性。 无缝剪辑是大多数影片遵守的镜头组合原则。只要镜头组接后视觉和听觉没有跳动、重叠等障碍，从技术角度上来说镜头的组接就是合适的。在大多数影片中，导演和剪辑师都会尽力使观众看不出剪辑的痕迹。 连贯性可以分为三个主要的方面：时间连贯性、地点连贯性、动作连贯性。视觉连贯性还涉及其他两个方面：摄影连贯性和照明连贯性。而这些最基本基础就是镜头之间的匹配。 任务二：景别如何匹配 【任务导入】 为下列情境设置分镜头时，景别如何控制？ 静态人物对话时，如何使用景别？ 人物处于动态的情境中，如何使用景别？ 【任务分析】 1. 在非叙事镜头中景别的匹配 非叙事镜头指静态人物、对话镜头（指人物交流镜头），它们在一般情况下，镜头之间的匹配应该尽可能保持景别的一致性。 2. 叙事镜头中景别的匹配 在人物处于动态的非对话镜头中，一般情况下，应尽可能地变化景别，使上下镜头的景别不能形成重复。 【知识链接】 镜头成组、声音成段 表现同一场景的画面应该遵循相对集中的原则，这样做的目的是让画面自身能够传递一些时空意义，而不仅仅是解说词或同期声的陪衬； 是在不同景别的使用上建立组的概念，景别成组才能做到景别的匹配。不同的景别分别有不同的表达含义、不同的作用，在一个镜头段落里，不同景别的使用才能使得镜头的