当代加拿大跨族裔移民电影导演作品研究-山东大学移民研究所.PDFVIP

新锐视点 当代加拿大跨族裔移民电影导演作品研究 姜 山 （郑州师范学院传播学院， 河南 郑州 450000 ） ［摘 要］ 20 世纪 50 年代至90 年代前后的全球化流动， 造就了一批有着第三世界族裔背景的 新移民导演， 成为近30 年间加拿大移民电影的创作主力， 并在世界影坛大放异彩。 而这些被 标识着 “有色面孔” 的跨族裔导演， 因其文化身份的双重与 “他者” 身份的裂隙， 也深刻地影 响着其镜头语言下移民叙事方式的不同。 于是， 本文试图将这些作品划分为直接、 普适、 间接、 回望、 融合五式并逐一解读。 ［关键词］ 加拿大移民电影； 跨族裔导演； 第三世界； “他者” 身份 面对陌生的异国文化和艰辛的边缘生活， 保持着对 一、 直接式 风水迷信和佛教信仰等东方传统文化的坚守， 将其 显而易见， 直接式是一种关于移民叙述最为常 视为残酷现实中的生存动力和精神依靠。 而电影 见甚或思维定势式的影像表现形式。 它有着一些基 《伊芙与火马》， 则展现了一个华裔小女孩在中国佛 本固定的表达套路： 教与西方天主教的双重文化影响下， 自我对身份体 第一， 移民形象占据故事的主角位置甚至大部 认的价值混乱， 并最终通过自我构建出的 “火马” 分群体。 如在华裔导演沈小艾和崔燕的作品序列 形象从信仰、 文化的困境中突围， 完成作为新移民 中， 镜头始终紧贴围绕着加拿大华人社群 （本土白 个体的蜕变成长。 再如， 由意大利裔导演Ricardo 人形象几乎不见踪影）， 生动地描写了华裔新移民 Trogi 执导的自传电影 《 随身听男孩》 （2009 年） ， 群体内部的辛酸生活和彼此间的情感交织。 在影片一开始， 虽然身为魁北克律师的意大利裔父 第二， 导演与影片中的主角形象往往共同分享 亲认真严肃地为儿子讲述他移民前在二战中的意大 着同一族裔身份能指。 于是这种以自传式的叙述视 利受到德国法西斯迫害的一段童年记忆， 以期帮助 角切入与展开， 不仅更加准确而贴近实际语境， 同 儿子认同、 固化他的意大利历史血统； 但具有反讽 时具有鲜明的族裔辨识性。 比如， 以黑人社区中的 意味的是， 在父亲的回忆陈述中无论意大利平民还 青少年群体为主要对象、 以hip-hop （起源于美国 是德国士官， 每个人都讲着一口流利的魁北克法 街头的黑人文化） 校园歌舞为题材的影片 《舞动青 语， 同时在表演和声画呈现上被配以荒诞戏谑的视 春》 （2007 年） ， 其导演Ian Iqbal Rashid 本身也是 听风格； 从而生动地再现了今日加拿大社会中的新 南非坦桑尼亚裔移民， 来自一个黑色肤种且能歌善 移民群体， 在逐渐融入当地主流文化并获得准中产 舞的民族； 于是他骨子里那种对敲击音乐和节奏舞 —影 阶级身份的过程中所必然接受的同化事实—— 片 蹈的敏感与热爱， 使他的镜语状态灵活流畅而动感 中虽然父亲一再纠正别人对儿子意大利姓氏的错误 十足。 发音， 但事实上父子俩都已不说意大利语。