黄庭坚-念奴娇·断红霁雨.PDF

当前文档由后花园网文自动生成，更多内容请访问 HTTP://WWW.HHYWW.NET 黄庭坚-念奴娇·断红霁雨 所属朝代:未知 断红霁雨，净秋空、山染修眉新绿。 桂影扶疏，谁便道、今夕清辉不足？ 万里青天，恒娥何处？ 驾此一轮玉。 寒光零乱，为谁偏照颥渌？ 年少从我追游，晚凉幽径，绕张园森木。 醉倒金荷，家万里、难得尊前相属。 作者资料 黄庭坚（1045－1105），字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，又称豫章黄 先生，汉族，洪州分宁（今江西修水）人。北宋诗人、词人、书法家，为盛极 一时的江西诗派开山之祖，而且，他跟杜甫、陈师道和陈与义素有“一祖三宗 ”（黄为其中一宗）之称。英宗治平四年(1067)进士。历官叶县尉、北京国子 监教授、校书郎、著作佐郎、秘书丞、涪州别驾、黔州安置等。诗歌方面，他 与苏轼并称为“苏黄”；书法方面，他则与苏轼、米芾、蔡襄并称为“宋代四 大家”；词作方面，虽曾与秦观并称“秦黄”，但黄氏的词作成就却远逊于秦 氏。 书法特点 黄庭坚在继承传统、学习前辈书法的基础上，大胆创新，从而独树一帜 ，形成了自己的风格。但他的书法也存在某些缺点，如有些笔画过瘦过长，像 苏东坡讥之为“树梢挂蛇”那样，的确显得难看。然而，瑕不掩瑜，从总体上 来说，黄书有他的独特风格。 黄庭坚 送刘季展诗帖 一、中宫敛结，长笔四展： 黄庭坚的行书，每个字大都长横长竖、大撇大捺，但每个字的中宫（“中 宫”即中心）似乎都有一个圆心，其他笔画从圆心中放射出来。这种“破体 ”的“辐射式”的字形结构，突破了晋、唐以来流行的那种方方正正、四面停 匀的外形，而以其点画的借让，既把握重心，又夸张某些笔画，使他的书法表 现出浑融萧逸的雅韵和骨力道劲的气魄。 二、欹侧变化，不受羁束： 黄庭坚的书法的第二个特点是字形的结构笔画欹侧，不受羁束。他写出的 横画倾斜不平，竖画虬曲不正，每个字的各部分常以相乖或相应的歪斜之形作 配合，一反前人横平竖直的平淡、呆板的结构，使他的字显得风神潇洒，瑰玮 跌宕。苏东坡很欣赏黄书欹侧的特点，曾说：“鲁直以平等观作欹侧字，以真 实相出游戏法，以磊落人书细碎事，可谓‘三反’。 （《东坡续集》卷四《跋 鲁直为王晋卿小书尔雅》）。 三、点不挑起，一代奇书： 黄书的第三个特点是写三点水偏旁时，最下一点多不作挑起如《范滂传》 中的“范”、“滂”、“汝”等字，《诸上座帖后记》中的“净”字，《松风 阁诗》中的“涛”、“洗”、“洒”、。潺，、“沈”等字，特别如行书《经 伏波神祠诗卷》，全篇有十七个三点水偏旁的字，除“泽”、“得”二字外 ，其他十五个字的最下一点全不作挑起。宋代袁文评黄庭坚的书法时说：“字 之从水者，篆文作此*字，盖水字也。至隶书不作*字，乃更为三点，亦是水字 ，然三点之中，最下一点挑起，本无义，乃字之体耳；若不挑起，则似不美观 。本朝独黄太史三点多不作挑起，其体更道丽，信一代奇书也。”（《瓮牖间 评》卷四）。 四、撇改为点，蹙写上收： 黄书大多以大撇大捺、长笔四展见功夫，这是黄书的明显特点，但黄书也 有时将一些字的笔画故意缩短和上收，其中最突出的如《王纯中墓志铭》、《 诗送四十九侄帖》，《松风阁诗》等中的“修”字和“参”字，黄庭坚都将字 中的三撇蹙写和上收为三点，这种异乎寻常的处理，使字体结构中的“展”与 “蹙”形成对比，长笔短画，多姿多态，使这些字的笔画多变化和不重复。这 是黄书的又一特点。 五、动静结合，和谐统一： 黄庭坚对一些下面带有四点的字，写时都将笔画连续，成一道波浪形，如 《黄州寒食诗卷跋》中的“兼”字，《花气诗帖》中的“薰”字，《经伏波神 祠诗卷