布列松－中期.ppt

捕捉那瞬間的美麗樂章 　布列松說：　　「在所有的表現型式裡，唯獨攝影可以捕捉到瞬間，攝影師總在找尋他個人認知的那個纖細、無可取代的瞬間，而捕捉瞬間的這個特色也成為相機最獨特的標誌。」 　「一位作家可以天馬行空的寫作，時間的順序對於作家而言不至構成任何障礙，然而對攝影師而言，瞬間一旦消失，它便永遠消失了。」 布列松－背景簡介 　布列松是法國著名的攝影家，年少時學習繪畫，1930年開始加入攝影創作，1931年廣泛遊歷各地，作品也開始在報紙、雜誌、書籍上陸續發表。 偏愛黑白攝影，喜愛萊卡135旁軸相機與50mm標準鏡頭，反對裁剪照片與使用閃光燈，認為不應干涉現場光線，被譽為20世紀最偉大的攝影家之一及現代新聞攝影的創立人。他同時也是知名的馬格蘭攝影通訊社創辦者。他的決定性瞬間攝影理論影響了無數後繼的攝影人。 決定性瞬間 布列松（Henri Cartier-Bresson）是攝影人都熟知的法國著名攝影家，他認為對於某個事件而言，不是任意瞬間而是只有“Decisive Moment”（決定性的瞬間）才能表現出這個事件的本質，這一著名論斷影響了許多的攝影人。 他許多膾炙人口的傑作形成了攝影史上的非常奪目的一筆：1932年那位跳過“積水的路面”的男子和偷看表演的兩個男人、1958年“拿酒瓶的小孩”臉上那洋洋自得的表情、1961年老闆和女祕書的諧趣的關係等等，奠定了布列鬆一代宗師的地位。 1952年，布列松的著作 《決定性瞬間》出版。在此後，這本書幾乎成為紀實攝影的聖經。 布列松－積水的路面 《積水的路面》這張照片是布列松抓拍藝術中的代表性名作，在前景中跳躍的男子，其身影恰好跟背後招貼廣告中跳躍女郎相似，一前一後，互相呼應，相映成趣。這個拍攝瞬間，也就是布列松心目中的「決定性的瞬間」。 布列松－偷窺和把風中的比利時人 《偷窺和把風中的比利時人》兩個男子，一個在布幕的縫隙中偷看街頭演出，另一個警惕地掃瞄著周圍的情況，以免被人抓住而引起麻煩。照片的精彩部分是這個男子那種特別的眼神。布列松有時被列入“專在街頭巷尾抓拍的攝影家”行列，他善於在平常的日常生活中挖掘出不平凡的照片。 布列松－男孩 《男孩 The Boy》這張照片的題材並不重大，但卻是布列松一幅膾炙人口的名作。表現一個男孩兩隻手裏，各抱一個大酒瓶，躊躇滿志的走回家去，像是完成了一個光榮而艱巨的任務。照片中的人物，情緒自然真實，顯示出布列松熟練的抓拍功夫。 布列松－紐約 《紐約》這幅作品，會更加深刻地理解藏和露的關係。在美國，幾乎每一家公司的經理和老闆都離不開一位年輕漂亮的女祕書，這張照片之妙，是妙在瞬間的抓取上。觀眾看不見女祕書的容貌和身影，只能看到一隻高跟鞋的腳。這就避免了直露，提高了作品的內涵和視覺趣味 布列松－早期 布列松生於法國巴黎近郊的Chanteloup-en-Brie。寬鬆的家庭環境提供了他比同齡人更多的便利，資金的支持培養了他在攝影上的興趣。童年的布列松進入了巴黎的école Fénelon教會學校。經過了一番並不成功的音樂學習後，他的畫家叔父路易斯(Louis)開始教小布列松學習油畫。但學習很快由於路易斯在一戰中去世而告停。 1922年至1928年，他在中學學習但未畢業。在這段時間裏，他有過一架布朗尼照相機，起初只是為了拍些假期生活照片，以便豐富他的紀念相冊。不久，假期結束之時他才開始認真地通過取景框觀察一切，從而使他心目中的小小世界逐漸變得寬闊起來：由於《紐約的秘密》、《破碎的百合花》、《猛禽》等電影的影響，加上不久他又結識了一些攝影家，並為他們的攝影作品所傾倒，從此產生了獻身於攝影藝術的信念，並以進行攝影、自己親手衝卷和洗印照片等項工作為極大的樂趣。 布列松－早期 1931年布列松被匈牙利攝影師馬丁·芒卡西(Martin Munkácsi)在1930年所拍攝的作品所吸引。他用類剪影的手法拍攝了3個赤身非洲男孩的跑入坦噶尼喀湖的情景，被命名為「坦噶尼喀湖的三個男孩」。同時在1931年他也獲得了一部50mm鏡頭的萊卡相機，並在此後陪伴他多年。 1932年他的照片在紐約舉行了第一次展覽，緊接著在馬德里的安德雷爾俱樂部再次展覽。1934年在墨西哥和曼努埃爾·阿爾瓦雷茲·布拉沃(Manuel Alvarez Bravo)合作展出。在開始，他並沒有在家鄉法國進行展出，因為那時候攝影在法國還沒有流行開來。 馬丁?芒卡西 在上個世紀二、三十年代時裝攝影的萌芽期，就已經意識到動感的體育攝影手法對於時裝攝影所具有的獨特意義，並且自覺地付諸於實踐的，非馬丁?芒卡西莫屬。 ? 1912年，芒卡西為了謀生，開始為一些雜誌采寫體育報導，並且在接觸了照相機之後，於1921年開始為《Az Est》雜誌 ??拍攝體育照片，在動感的世界裡開