美术建筑图像对当代中国建筑设计及启示.docVIP

美术建筑图像对当代中国建筑设计的启示——以当代中国油画为例 描述： 摘要：建筑是建筑技术、建筑形式与文化价值的统一体，建筑的文化内涵是建筑设计理论的一个重要方面。美术建筑图像与建筑设计具有文化学意义上的通感式联系。以建筑空间为切人点，以当代中国油画为例，研究当代中国建筑设计，认为建筑功能性空间及其传达的建筑美学价值，依然应当作为当代建筑设计首要考虑的问题及前提。美术建筑图像带来的若干启示，既重新肯定了作为建筑第一要义的功能性属性，又强调了莅临空间的人的感受的存在性及合理性。 关键词：当代中国建筑设计；美术建筑图像；建筑美学；建筑空间；启示；当代中国油画 图像学(Iconology)是文化史研究的一个分支，主要用来“揭示视觉艺术中主题和题材的文化、社会和历史的背景。根据这个背景，解释为什么一个艺术家或赞助人在一个特定的地点和时问选择某一种特定的主题，并且用一种特定的方式加以表现。”在此研究背景下，艺术作品一般地作为社会发展的历史记录而出现。美术作品特别是当代中国油画中的建筑图像，表现出表征当代文化价值的丰富意蕴。毕竟，1990年代以来的美术建筑图像表现出不同于1980年代美术的崭新面貌。同时，当代建筑设计以可感、可居、可行的空间艺术形态，彰显并传达着当代建筑的文化理念。进一步看，对地域性与当代性等文化问题的共同关注，及在结构关系与装饰性等艺术形式语言方面的密切联系，也使得美术建筑图像与当代建筑设计表现出某种程度上的“通感”式关联。美术建筑图像作为当代中国文化的一个侧面，从对建筑进行反思、强调家园感和莅临感等方面，为当代中国的建筑设计带来相关启示。 一、美术与建筑存在通感式联系 研究美术建筑图像对当代建筑设计启示的一个理论前提，就是美术与建筑间存在通感式联系。探讨并提出美术与建筑间的通感式联系，可追溯至梁思成先生《音乐、绘画、建筑之间的通感》一文。认为“重复与变化的统一”在建筑物艺术效果的表现上非常重要，而这一种统一又是音乐、绘画与建筑三种艺术形式所共有的，于此，构成了三者之间的通感式联系。 沈福煦主编《建筑美学》在第十六章《建筑美学与其他美学的比较》中，设专门一节来讨论建筑美学与绘画美学的关系，认为“建筑美学与绘画美学有三层关系”，“一是结构上的关系，如画面的构图等??二是装饰性的，如中国古代建筑上的彩画??三是建筑画，就是用绘画的形式来表现设计意图。”上述两位先生所说的“美术与建筑间的通感式联系”，是从对建筑与美术之间视觉审美规律总结的角度得出的相关结论。笔者认为，两者间的通感式联系，还表现为两者均属于文化范畴，就当代建筑与美术图像来看，都具有承载与传达当代文化的载体的共同属性。在当代文化发展背景下讨论“美术与建筑间的通感式联系”，其内涵既应包括两者于视觉传达方面的审美共通性，更应涵盖两者于文化承载方面的共同属性。 二、当代中国建筑设计的文化现状 建筑文化内涵是建筑设计理论的一个重要方面。在1980年代的美学热潮中，建筑学研究者就积极肯定了建筑具有物质空间与精神空间的双重文化属性，如“建筑为人类提供了各类形态的生存空间和社会交往空间??不断为人类创造出丰富和舒适的场所和空间。这种物质与精神之间的谐调关系，充分显示了‘文化’的意义。回顾1990年代以来，中国建筑设计不可否认的文化现状就是，建筑文化的缺失及设计风格缺少创新与个性。究其原因在于，当代中国建筑设计缺少自身的文化思考与脉络；因此，建筑学理论研究者必须思考当代建筑设计的地域性与当代性问题，即如何在全球化环境中“处理建筑和文化的地域性、民族性与国际性关系”等问题。需要强调的是，笔者于此所述的“当代性”，更多地指向建筑设计对当代人精神与心理情感层面的影响；“地域性”类同于文化学范畴内的“本土性”概念，其内涵倾向于吴良镛先生《北京宪章》强调的建筑之于当代的文化精神，即更加明确地传承传统与发掘地域文化或传统文化的重要性、必要性及迫切性。 针对当代中国建筑设计的文化现状，基于对信息化背景下建筑表皮特点的相关研究，我们不禁思考如下两个问题：其一，当代中国建筑的表皮与内部结构的关系是怎样的，是否存在建筑内部功能大体一致，而单纯从建筑表皮来追求个性化表现的情况?其二，建筑表皮化取向所呈现的二维化、平面化、影像化特征，与建筑作为实体的三维化、立体化及空间莅临感之间的矛盾，在当代应当如何解决?两个问题又可以归结为一个实质：当代建筑表皮彰显的图像化取向与建筑作为功能性空间的营造实质，孰先孰后，孰轻孰重?笔者认为，从功能性空间作为建筑的第一属性来看，在当代社会文化发展背景下，功能性空间(包括能够提供科学、方便、经济性好、舒适的建筑内部空间与外部环境空间)依然应当作为当代中国建筑设计首要考虑的问题及前提。作为建筑第一要义的功能性属性，进一步强调了莅临与使用空间的人的感受的存在性与合理性。毕竟，建筑