《新中 国中篇小 说史稿》经典文学作品.pdf

一新 一 山文＿艺‘’ ｝ ＿ XINLHONGGUO RAXAOIS 目 录 导论：社会主义文学的壮阔支脉 — 新中国中篇小说创作的发展 一 如何认识中篇小说的体裁特征.· 1 二 新中国中篇小说的发展··········…·…。、．．．．．．．．．．．……5 三 新时期中篇小说繁荣的原因及发展态势 .·14 第一章 “＋七年”中篇创作 ·································…… 24 一 现实主义的浪涌 .·24 二 路翎：战士心灵的赞歌 ·33 三 孙犁：新农村诗化小说·42 四 杜鹏程：和平建设新乐章.·55 第二章 新时期中篇创作 ····································…… 69 一 中篇小说的崛起和繁荣 ·r69 二 中年作家的反思 .·:76 三 青年作家的寻根 ···················一· ，81 四 变革时代的立体交叉桥 ·86 第三章 历史的宜叙与反思 ·································…… 94 一 鲁彦周的《天云山传奇》94 二 从维熙的“大墙文学”104 三 冯骥才对病态心理的透视 ·114 1 四 张一弓对农民悲剧命运的思考 .·125 五 叶蔚林的潇水情思·133 六 刘绍棠的乡土文学风俗画·143 七 王蒙：故国八千里 风云三十年 ·154 八 邓友梅的 “民俗学风味小说”166 九 陆文夫的“小巷人物”178 十 张贤亮：感情的历程 .·186 第四章 文化的探究与寻根.·201 一 韩少功寻找东方文化的审美和思维优势······……201 二 张承志献给草原母亲的歌赞.·212 三 王安忆的文化视角 .·223 四 莫言的红高粱家族 .·234 五 阿城的奇人奇文.·244 第五章 现实的咏叹与变奏256 一 蒋子龙的开拓者家族·256 二 路遥：立体交叉桥上的立体交叉桥 ·270 三 堪容对悲剧和崇高的沉思························……282 四 张洁的知识女性系列·293 五 李存葆：军事文学新的里程 ·301 六 贾平凹：变革中的农民形象系列 .·310 七 刘索拉的校园生活变奏·322 后记 ····························································…… 334 2 导论：社会主义文学的壮阔支脉 — 新中国中篇小说创作的发展 一 如何认识中篇小说的体裁特征 要谈论中篇小说的发展，首先应认识其体裁特征，否则便无 从谈起。而这恰恰是仍在不断争论，又迄今不甚明晰的一个间 题。 在小说体裁家族中，长篇小说、中篇小说、短篇小说，从长到 短渐次排列。长篇小说和短篇小说的体裁区别明显，中篇小说的 界限则不容易确定①。为了避免混淆，人们通常以篇幅作为划分 的主要标准，按习惯把3万至10万字左右的小说称之为中篇小 说。 用篇幅长度来划定中篇小说体裁，显然有道理。我国文学前 辈如郑振铎、老舍等早在30年代便提出这种观点②。《简明不列 颠百科全书》也认为 “相对地短的长篇小说可以称之为中篇小 ① 例如，《洼地上的 “战役邹，有人称 “短篇”，有人称 “中篇”，莫衷一是。 《十年 来的新中国文学》中，对 《三千里江山》的体裁的表述自相抵悟，正文论述称为 “长 篇”，卷末附录的十《年来的新中国文学纪事 1（949年7月一1959年9月）》则称为 “中篇”。芙《蓉镇》曾作为“中篇”发表，后来却荣获第一