古希腊美术2.pptVIP

古希腊美术 古希腊艺术的人文背景 地理因素：巴尔干半岛的最南端，背山面海，是全欧洲地面分割最破碎、海岸线最曲折的地区； 希腊半岛多山，土地贫瘠，“一生下来就是由贫穷哺育的”，航海经商、冒险带来的开放性和积极进取精神；商业、手工业成为不发达农业的有效补充。 奴隶主城邦民主政治：在BC4世纪下半叶马其顿征服希腊之前，从未出现统一的政权；公民是国家的政治和军事基础。 希腊神话是希腊艺术的武库。 宗教：1、神人同形同性论：没有超绝万物的神，神界与人界之间存在直接的交流，共同上演恋爱、复仇和冒险的故事。2、没有特殊的祭司阶层，也没有严格的宗教教义，带有一定的民间性。 人本主义：肯定人的价值。“自然界中有许多奇异的力量，可是没有比人更强大的了。”（索福克勒斯） 温和的海洋性气候 奥林匹克赛会，运动员裸体竞技，展现人体的力与美的体育竞技是古希腊人最重视的敬神仪式。 古希腊文化分期 荷马时期 公元前12世纪至公元前9世纪 新的进步的生产力因素已经萌芽 唯一的成就——《荷马史诗》 几何形风格的陶绘 小型雕塑 古风时期 绘画：希腊瓶画 雕塑：“古风的微笑” 建筑：围柱式建筑 希腊瓶画 古希腊壁画与木板画全部亡佚（巴赫苏斯与宙克西斯的故事） 陶瓶的用途：日常器皿和出口商品 瓶画的三种风格：东方风格、黑绘风格和红绘风格 《阿喀琉斯与埃阿斯掷骰子》，欧克塞基，约公元前530年 埃及样式的影响：侧面清晰有力的轮廓和正面的眼睛 突破：人物肩部的透视短缩处理相当准确（短缩法） 阿喀琉斯左手的小部分拳头：“一场真正的山崩巨变就要爆发了” 古希腊建筑：围柱式，即建筑周围用柱廊环绕 柱式：柱身、柱头、柱基与柱上的檐部 三种柱式（P17） 多立亚式 爱奥尼亚式 科林斯式 雅典卫城 古风的微笑 库罗斯与柯拉，约公元前600年 古埃及与古希腊男性塑像比较 相同点：正面直立姿态，宽肩窄髋  双手握拳 手部与身体相连 膝盖做了着力的刻画 左脚在前，呈行走状 克罗索斯，公元前525年 克罗索斯代表库罗斯雕塑发展的最后阶段； 形体的立体塑造取代了古风时期平面上的沟槽和隆起； 比例更趋合理，解剖更加准确 胸部有了厚度 腿部有了行走感 德尔斐的驾车人 1896年在德尔斐阿波罗神庙废墟中出土了这件驾车人雕塑。 这是一组四马战车青铜像的一部分，原是皮西昂竞技会上一个优胜者奉现给阿波罗神庙的。 里切亚青铜雕像 这尊被西方学者称为“近五百年来最伟大的考古发现”的青铜雕像。因为是在意大利南部里切亚市附近海域发现，因此而得名。 经研究确认这是公元前5世纪上半期古希腊的雕刻作品。根据古希腊的运动员不留胡须也不戴头盔的习俗判断，确认它是神话中的英雄人物，因此有人称之为“青铜武士”。 铜像的牙齿和眼圈是用银镶的，嘴唇、头发等是用铜镶贴，眼球是象牙制成，铸造工艺十分高明。人体雕塑精美，技巧娴熟，不仅表现在雕像的整体形象，而且表现在每一个局部。关于雕像出自哪一位大师之手，说法不一，有人认为是菲狄亚斯，有人说是毕达哥拉斯。 古典时期雕刻——S型的转折 S型的转折 右髋微微下沉，左髋相应挺出； 右膝（前伸腿的膝部）低于左膝； 上身微微右转，脊柱带有S型的转折； 身体的中轴线不再是一条笔直的垂线，身体重量主要落在左腿上，右腿则起支撑作用以保持身体平衡。 库罗斯只是直立的人像，而非站立，姿势介于立正与行走之间。 荷矛者，波利克里特斯，公元前450—440年 行进中的战士 临界状态—准确捕捉了身体重心刚刚完全落在右腿上的一瞬间 “对立和谐”—左髋下沉，右髋挺出，右肩下沉 《比例论》：头长是身长的七分之一，脚长是手掌宽的三倍，等等。 “成功要依靠许多数的关系，而任何一个细节都是有意义的。” 赫尔墨斯与小酒神，普拉克西特列斯，约公元前330-320年 普拉克西特列斯将波利克里特1：7的比例进一步修改为1：8，雕像的身体显得更加修长而优美。 右腿紧绷，左腿则完全放松，右肩连同右臂一同上举，身体呈现倦怠状态，倚靠在支撑物上。 据说赫尔墨斯的右手原本拿着一串葡萄。 路得维希宝座浮雕 这是块过渡时期最著名的浮雕，共三块，分别嵌在原罗马皇帝路得维希御座背面和两侧，因此称《路得维希宝座浮雕》，靠背面上雕刻着维纳斯诞生的故事。 画面表现维纳斯