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电影《老炮儿》中美术元素运用研究 　　摘要：电影作为当今最受大众欢迎的艺术形式之一，它综合了各门类艺术的不同艺术元素，形成了自己独特的艺术特征。绘画艺术作为一种传统的艺术门类，在电影艺术中得到了广泛运用。影视艺术运用美术构图和光影造型来表达画面的美感，运用美术色彩来渲染情感和烘托氛围。本文结合电影《老炮儿》从影片的色彩、光影造型等方面来论述美术元素在影片中的运用。 　　关键词：影视艺术 美术元素 色彩 光影造型 　　《老炮儿》讲述了一个曾经在北京四九城横行的老炮儿六爷，在北京胡同开着一间小卖部过着溜溜鸟、管管闲事的日子。某一日，由于离家出走已久的儿子晓波与人产生纠纷，为了解救儿子，六爷重出江湖，他试图用自己的规矩摆平事情，可是后来发现现在的“江湖”已经不是以前的“江湖”了。影片以全新的视角，探讨了两代人之间观念的碰撞，反映了中国社会的变迁和发展。在这种情感定位下，影片在情感宣泄的处理上比较保守，情感的渲染和氛围烘托的基本靠剧情来推进。因此，影片在构图、色彩、光影塑造等美术元素的运用中都很好的体现了影片的主题。 　　一、美术色彩元素的运用 　　色彩是影视作品的不可或缺的元素，影视作品通过色彩表现画面的感情基调和主题思想。色彩也被赋予了不同的感情基调，例如：白色代表纯洁、红色代表喜悦、绿色代表和平等。同样在影视艺术中，色彩元素也可以表达影片的主旨和情感。在影视艺术中可以运用色彩来抓住眼球、吸引注意力，例如在《红高粱》里，大量运用红色，红灯笼、红棉袄、红高粱、红辣椒等，红色给人以活力和温暖的感觉，和影片要表达的赞扬顽强坚韧、英勇无畏、充满朝气的人民的主题思想相吻合。红色也形成了该影片独特的艺术风格。 　　而《老炮儿》与《红高粱》的艺术表现方式截然不同，由于《老炮儿》在情感宣泄上的保守处理，创作者随着剧情的推进通过细节的小色调的变化来渲染气氛。影片的背景根植于北京，影片中的故事大多是发生在北京的胡同内，电影的伊始，整个电影画面都被黑白灰的基本色调充斥着，基本没有亮丽的颜色。画面中的老北京是灰色的瓦，灰色的墙，光秃秃的树，人们穿着朴素的衣物，这是一种时间积淀下来的色调。深居北京胡同内的六爷，随着时间的积淀逐渐老去，随着中国社会的发展和变迁六爷也成为一个“旧世界”里的人，如同北京胡同逐渐被高楼大厦掩盖一样，六爷也逐渐被新一代年轻人所超越，“旧世界”逐渐被“新世界”所替代。创作者很好的把握住画面的整体色调，与文章主旨的表达相得益彰。随着故事的发展，六爷为了解救儿子，要面对江湖新势力头子小飞，在三环飙车的那组画面中，画面突破了北京胡同那种沉闷的画风，在飞速行驶的画面中，马达发动的声音配合着充满画面的车灯的红色，车灯成刺眼的线条状，在画面中闪烁流动。这长长的红色的光，仿佛是小飞等新新人类桀骜不驯、不可一世的情绪的宣泄，也仿佛是他们酷炫狂霸做事风格的体现，也仿佛是他们青春活力的象征。创作者正是运用这组色调的对比运用来达到诠释电影情感的目的，虽然影片中没有运用大量的相同颜色，也没有大面积颜色的表现，但是这种紧扣故事情节发展的色调的变化能让观众陶醉在良好的电影氛围中，引起观众对电影主题的情景联想并引发观众的情感共鸣。这种随着故事情节的推进变化画面色彩运用的方式，也增加了影片的艺术魅力。 　　二、美术光影元素的运用 　　电影不仅是具有声、光、色等视觉和听觉特征的综合艺术，还是时空艺术，它利用蒙太奇、美术、摄像、表演和光影等手段组合成一个四维虚拟时空艺术。在美术中讲究明暗关系，通过明暗光影的塑造来达到造型的目的，电影也运用明暗的对比利用光影效果营造充满美感的画面，以达到影片情感表达和气氛烘托的需要。意大利著名导演费里尼曾说：“在电影中，光影就是一切，它是质感、情趣、风格、描绘。”创作者通过光影元素的运用，营造出一定的氛围渲染情感，在艺术表达上具有很高的审美价值。 　　光影元素具备无形的特点，在电影中起到烘托故事背景、表现人物性格、推动故事情节发展的作用。《老炮儿》中有一场父子俩人在小餐馆对饮的画面，在这组画面中，创作者利用光线三大基调中的暗调，昏黄的灯光下父子两人的拧巴关系仿佛也在这昏暗的氛围笼罩下变得不再那么棱角分明。父子二人关系的变化也推动了故事情节的发展。酒后父子两人走出小餐馆，两人踉跄着搀扶着走向胡同深处，这时使用逆光，光线从他们前方打过来，给观众留下父子二人的剪影。逆光的使用，增加了画面的层次感和透视感，父子二人渐行渐远相互搀扶的身影也使得画面更有感染力，烘托出的故事背景也更能引发观众情感上的升华。 　　合理的利用光影来刻画人物形象，能够让画面更加生动。在影片一个画面中，冷色调的背景中许晴饰演的话匣子坐在沙发上，右手拿烟，头向右倾斜，一头略微凌乱的短发遮住了一点脸，眼神中充满风情，斑驳的冷光中些许烟雾在缭绕，旁边窗子里透过一