技术盲李安创造了“120帧元年”.docVIP

技术盲李安创造了“120帧元年” 　　谦和、稳重、东方思维，这些都是以往常见的，对于李安其人其影的评价，背后的潜台词却不外乎：中庸、匠气。可是《中场战事》却让人觉得：在大家都忙着站队的时候，敢于中立这件事，一点也不中庸；在人人急于成名三分钟的年代，肯一帧帧地下笨功夫推敲，一点也不匠气。 　　120帧+4K+3D。在上海影城1号厅，我和这个世界上仅有的五个顶级影厅里的其他幸运观众一样，看到了李安新片《比利?林恩的中场战事》最高配版本。 　　120帧当然是带来了全新的感官世界，这毫无疑问；但是和新技术同样令人吃惊的，还有这部电影的内容本身。从来没有想过，一部关于战争的电影，可以拍得这么波澜不惊又暗潮汹涌，可以这么立场模糊，还可以这么意识流。 　　再一次，李安这个长着一双纯良的“鹿眼睛”，看起来完全一副“人畜无害”模样的萌叔，用电影刷新了我们对他的认知。 　　谦和、稳重、东方思维，这些都是以往常见的，对于李安其人其影的评价，背后的潜台词却不外乎：中庸、匠气。可是《中场战事》却让人觉得：在大家都忙着站队的时候，敢于中立这件事，一点也不中庸；在人人急于成名三分钟的年代，肯一帧帧地下笨功夫推敲，一点也不匠气。 　　为何从来没人怀疑过24帧？ 　　120帧之所以带来如此多的讨论，正因为电影诞生100多年以来，有80多年都采用了24帧的拍摄方式――严格来说，应该称为“24格”，“帧”其实是电视媒体的概念，而电影是用胶片来拍，每一秒钟走24格胶片，因此也被称为“每秒24格的真理”。 　　但“24格”这一行业标准延续将近百年，并不只是因为戈达尔的这句名言。从人体科学上说，人类具有1/24秒的视觉暂留，如果每秒呈现的画面少于24格，眼前就会产生跳闪――如果你看过默片时代，用19格或22格拍摄的卓别林电影，就会明显感觉到画面的跳跃。而24格，其实是保证画面连贯的“最低配”。 　　为什么是最低配成为行规，而不是更“豪华”一点的48格或者60格呢？很简单，因为最经济。胶片时代，35毫米的电影胶片不仅昂贵，每一本胶片的长度还非常有限，即使用24格的最低配，也只能拍摄10分钟左右，如果改成48格，那就只能拍5分钟，摄影师忙着换胶片都来不及。不仅如此，每秒钟走48格胶片，对于胶片本身的物理强度来说也是一种考验，胶片很可能会被快速的滚动拉断。 　　你或许会问，进入数字时代以后，这一切问题都不再是问题，为什么动辄投资过亿的超豪华大片们，还在用24帧的最低配呢？这个问题，有一天也浮上了李安的脑海：“我们电影为什么这么看，从来没有人问过，我也没有问过――我做了这么多年电影，我是相信电影比相信人生还多的一个人――就像你进一个庙里面你就去磕头，就去拜拜，从来没有怀疑。但到了一个时候，你再信的东西，你也会去思索。我常常想24帧就像是天堂乐园的一个栏杆，出去了大家就都不知道怎么办。我并不是想拆掉天堂的篱笆，只是想把边界再向外扩一点。我觉得人类要经过这样不断的刺激、活动，不断的挑战，才感觉是一个活生生的有机体。娱乐也好，艺术也好，都是刺激我们的东西，到某一个程度就要重新出发，重新摸索。” 　　确实，24帧历经百年无人撼动，并非因为它是真理，而是因为它最经济，经济到成了行业标准――摄影机、镜头的中心分辨率、影院放映系统、观众的观影习惯，都与之密切相关。谁敢打破这个天堂的围栏，谁就会触动整个行业的奶酪，背后牵涉到复杂的利益关系，这才是24帧长久以来无人取代的真相。 　　李安之前，2013年彼得?杰克逊曾经尝试用48帧来拍摄《霍比特人》，但一来颠覆了观众的观影习惯，口碑并不很好；二来后继乏人，整个行业并没有响应他的革新。这次48帧冒险，反而更加坚固了24帧的传统。只有少数像詹姆斯?卡梅隆这样的技术狂人，还在尝试60帧的可能。 　　“技术盲” 　　李安成了先行者 　　没想到，第一个挑战120帧的，会是“技术盲”李安。这个连iPad都不太会用的人，自称“不是做科技的人，一点兴趣都没有”，让他在意的，是“电影的看法”――进入一部电影，而不仅仅是看它。 　　李安第一次感觉到24帧不行，是在拍摄《少年派的奇幻漂流》时。“拍《少年派》的时候我第一次接触3D，第一次接触数字电影，拍了之后就感觉24帧不行，看都不能看。同行导演在看24帧格式3D的时候，都感觉不对。好像3D不是这样看，3D该有它本身的东西。很多表演方式，很多打灯光的方式都没有办法忍受，因为看得很清楚。差别就像足球和篮球一样明显。”李安说，“本来电影画面有坐标X轴Y轴，现在加了个Z轴，眼睛对这个会有更高的要求。过去的24帧电影，动作太快就会看不清楚，其实不光是动态镜头，静态镜头里也会有很多东西会被漏掉。在3D状态下，这种缺陷就会更加明显地被感知出来。其实超过大概80帧的时候，24帧的那种闪动就没有了，就像