从John Cage之预置钢琴与甘美兰乐器音响之相似处看现代音响理念的追求.pdfVIP

黄钟I中国·武汉音乐学院学报)2006年第2期 ofW曲an of HUANGZHoNG(J咖maIConservatoryM璐ic．China) 汪雅婷 从John Cage之预置钢琴与甘美兰乐器 音响之相似处看现代音响理念的追求 摘 要：在JohnCage的预置钢琴乐曲中我们能听到甘美兰音乐的特点，藉于深入讨论及分析找出两者 相似之原因，以验证现代音乐作曲家从世界音乐中汲取养料，获得灵感的普遍现象。JohnCage的预置钢琴与 甘美兰的相似处是多方面的，将两者从金属音色、音律、音高及音型(如常动音型、复音性层次、节奏)等各层面 进行讨论，从而我们看到，虽然Cage发明预置钢琴的原意并非模仿甘美兰，也或许从未曾意识到甘美兰对预 置钢琴的可能影响，然而，从以上分析方法中可以发现两者之间的关联。 关键词：John Cage；预置钢琴；甘美兰；金属音色；插入对象 中圈分类号：J624．1 文献标识码：A 一、绪 论 包括笔者本身，以及部分学者、音乐家及评论家在内的听者在听了J·凯奇(Johncage，以下简称cage) 的预置钢琴乐曲后，皆认为可在其中听到甘美兰音乐的特点。英国音乐协会刊物编辑R·巴尔奈特(Rob Barnett)曾写道：“甘美兰‘对预置钢琴’的影响是显而易见的∞。”可以看出，将现代音乐与世界音乐(例如甘 美兰音乐)进行某种联想是可以理解的，因为自东西方文化交流日益频繁以来，西方作曲家，尤其是如Cage 这样的二十世纪初、中期美国西岸前卫派作曲家，在作品中纳入世界音乐的元素是较为普遍现象，甚至几乎 可以说是一股潮流。无论作曲家本人有意或无意，承认或否认，现代音乐与世界音乐在一定程度上的关联， 正在逐渐成为被公认的事实。不过，并没有太多人寻求证据证明预置钢琴与甘美兰之间的关联，以使得此一 特定论述具有足够的学术上的说服力。意即，如同Barnett一般，多数人仅以一句话便结束了关于预置钢琴 与甘美兰相似度的感想或评论，而未提出进一步的理由说明为何会获得这般论点。因此，笔者认为有必要对 这两种音乐进行深入探讨，以找出两者如此相似之原因，使得这较为流传的说法更有根据。 笔者在此亦必须说明，并非所有的预置钢琴作品听起来都像甘美兰音乐，即使是本文中所举的例子，也 不是百分之百与真正的甘美兰音乐相同。其实预置钢琴的本意也非模仿甘美兰。Cage对于预置钢琴的发 明是个不曾预知的意外，且Cage在某些预置钢琴乐曲的创作上更想表达的是其他国家或地区的美学。本文 的目的只是想要厘清以及理解，当笔者在预置钢琴作品中听到甘美兰音乐的特点时，究竟是为什么，以及如 何会有这样的联想。又，他人对预置钢琴及甘美兰的联想，虽然加强了笔者对此一议题的好奇心，本文将不 探讨他人的想法，而是由笔者的观点出发，着重于本人自身对此一联想的解释。本文也将不考证Cage究竟 是受何种甘美兰的影响。笔者于本文的目的主要是希望能透过比较，发现现代音乐与传统“非欧音乐”的不 谋而合之处，证明现代音乐在世界音乐的影响下，摆脱西方传统，扩展音响写作技法的现象。 作者简介：汪雅婷(1975～)女，美国纽约州立大学石溪分校音乐艺术博士、台湾吴凤技术学院幼儿保育系助理教授。 收稿日期：2005—12一Ol 20黄钟(中国·武汉音乐学院学报)2006年第2期 此外，在本文进入正题之前必须说明的另一件事为，“甘美兰”一词在印尼也许指的是各式各样乐器组合 而成的乐团，其中包括竹制或木制之体鸣乐器、鼓、笛或擦弦乐器。然而在本文中使用之“甘美兰”一词则主 要指的是由金属打击乐器，例如大锣、锅状锣(knobbedgongs)及金属键盘乐器等所组成之乐团。 二、预置钢琴 Piano)指的是在钢琴的琴弦之间插入诸如螺丝钉、橡皮或竹片等物件(图一)。插入 预置钢琴(Prepared 了这些物件后，钢琴的音色及音高便会被改变。若是在一 台钢琴中插人不同材质的物件，该钢琴可以说便成了一个 打击乐团。 预置钢琴的出现印证了Cage永远令人钦佩的解决问题 的能力及创意。19