不约而同音乐的笼罩简评三个导演版本《哈姆雷特》中音乐的运用与作用.pdfVIP

口郭晨子 2016年，似乎无论如何也逃着意于某些特定段落的处理，如著 不脱的、更加肮脏的泥泞，掘墓人 不掉莎剧了；莎剧中，又怎能绕得 名独白“生存还是毁灭”出现的位 分别把铁锹逐一递给王后等人，或 过《哈姆雷特》?去年六月，托马 置和次数，如“戏中戏”的演绎方 敷衍或惊恐或沉重，各自的应对显 斯·奥斯特玛雅执导、德国邵宾纳 式，如“决斗”一场的表演，甚至 示出与死者的人物关系，哈姆雷特 剧院演出的《哈姆雷特》在天津大 是看一人扮演多角时角色分配中导 索性拒绝了铁锹而是自己抓了一把 剧院亮相；2016年元旦，由法国著演的动机，总之，看的是不同导演 泥土洒在父亲的棺木上。此刻的音 名导演、曾任巴黎国立戏剧学院院 对《哈姆雷特》的不同解读。 乐在不断重复的节奏中唤起难奈和 长的丹尼尔·梅斯基氏为上海戏剧 “不约而同”，欧陆导演们都 不安，其轻重配合表演，同时电子 学院表演系12级蒙古班的学生导 选择了用非常现代的音乐来应对古 合成器发出犹如幽冥之地回旋的风 演了又一版《哈姆雷特》；3月10 老的《哈姆雷特》。奥斯特玛雅的 声，冰冷的死亡之外平添了阴谋的 日至13日，曾在第六届戏剧奥林 版本以开场最为人称道，他把老国 气息。终于，棺木落入坟茔，可就 匹克活动中艳惊四座的立陶宛0KT王的葬礼放在全剧之首，形成了一 在“安”葬的这一刻，掘墓人失手， 剧团的《哈姆雷特》在沪上演，该 个完整的“序曲”——在全剧结构 棺木不像样地倾斜着，音乐到了这 剧导演为奥斯卡·科尔苏诺夫，他 中是这样，在音乐上更是一段完整 一段落的高潮。不祥、压抑、诡谲、 也是剧团的创办者。 的序曲。由几乎没有旋律的长音进 暗示风暴即将来临……“序曲”既 这些“哈姆雷特”，早已丢弃 入，影像为巨大的哈姆雷特面部特 呈现又规定了全剧的基调，和剧中 了英国演员劳伦斯·奥利弗式的 写，“生存还是毁灭”的严峻问题 移动的金属幕帘有相匹配的质感。 阴郁与优雅，代之以狂躁乃至 从一开始就提出了。在这段“序曲” 而在紧随其后的“婚礼”一场，铜 粗俗，像熔岩马上就要喷发 中，这也是仅有的台词。随着表演 管乐器奏出俗气的欢乐，与之形成 火山。如今看《哈姆雷 区移至舞台前端的墓地，音乐渐渐 强烈对比。 特》，看的也不仅仅是所 变得比之前复杂，但仍是少旋律感 和不少德国戏剧一样，该剧有 谓哈姆雷特的犹豫和最 的弹拨节奏。再接下来，演员当众 专职的作曲。剧中还用了迪斯科舞 终酿成的悲剧，而是 举起水管下雨，肮脏的泥土成了挣 曲、HIPHOP，奥斯特玛雅本人也曾 在青春期叛逆退学加入了一个朋克 旋转陀螺的鞭子，让陀螺转得愈发 在放松警惕后再度来袭，它像是魔 乐队。他担任邵宾纳剧院的艺术总 疯狂。如果说这一版《哈姆雷特》 咒，边告减“一切才刚刚开始”边 监以来，剧院的戏越来越受到年轻 最忠实于原著，不断重复使用的转 诅咒“一切永远不会结束”，它像 观众的喜欢，不知和他擅用手术刀 场音乐是一枚“快进”键，让全剧 是暗中窥视的命运之神，又或许， 一般锋利的音乐是否有直接关系， 免于陷入堆砌修辞的言语，更有效 生命不过是一团噪音。当噪音成为 他用音乐划破生活的表象，解剖病 地使莎士比亚笔下的丹麦王国成了 美学，“人”早已不是“宇宙的精 灶的形成。 某种社会模型和缩影。和剧中演员 华”“万物的灵长”，而至多是造物 丹尼尔的《哈姆雷特》舞台上 的蒙古族服饰相得益彰，《哈姆雷 主的一个玩笑罢了，不可理喻的噪 是最简洁的，既没有奥斯特玛雅的 特》无关时代、国别和民族，时间 音正像存i芏本身一样荒谬。 “豪华”移动轨道、金属幕帘和现场 越久越是一则寓言。 在奥斯特玛雅、丹尼尔、科尔 投影，也不似科尔苏诺夫用化妆间 科尔苏诺夫版的《哈姆雷特》 苏诺夫的诠释下，在当代舞台上的 的镜子和镜像映射间“打哑谜”。他 视觉上当然形成了体系，