《中国好歌曲》中的独立音乐小众文化的推广与妥协.pdfVIP

专专 论论 《中国好歌曲》中的独立音乐：小众文化的推广与妥协 姚祎 摘要：互联网是独立音乐走向“普泛化”的基石，在具备了一定的受众基础之后，这种小众文化形态的音乐被搬上主 流媒体。而独立音乐在主流媒体上的出现就代表这种小众文化形态的音乐已经开始转向了大众文化、主流文化。这种形 态的改变需要以对主流文化的妥协为代价。在电视节目的平台上，独立音乐丧失了话语权，不得不迎合电视的娱乐性，同 时又被商业和时尚侵夺，歌曲所表达的价值观也被电视节目传达的价值观所覆盖。独立音乐在转向主流文化的同时也失 去了其“独立”的本质精神。 关键词：独立音乐；小众文化；电视选秀；《中国好歌曲》 一、独立音乐的发展：小众或主流 的受众。 独立音乐（indie ）的概念源于西方。20 世纪中期，五大 三、《中国好歌曲》前后：独立音乐从地下到地上 唱片公司①迅速发展，几乎垄断了整个唱片市场。与此相 独立音乐人群体是区别于主流音乐人的一个音乐人 对，一些地下乐队和社团通过长期与相对缓慢的发展开始 群体，大多数独立音乐人都有着其他职业身份，他们并不 拥有自己固定的受众，逐渐形成类似品牌的效果，流行于 能依靠做音乐来赚取足够的生活费用。大多数独立厂牌同 固定的人群中，于是人们开始称他们为独立音乐厂牌，把 样也处于这样一种尴尬境地。许多独立厂牌，靠的便是拉 ② 他们和主流的五大唱片区分开来。经过几十年的发展，独 开战线，力求精准地锁定特定 群，尽量延长产品的生命， 立音乐已从地下音乐的代名词发展成为包容摇 、流行、 以累积足够的蝇头小利来维持公司的生存与发展。⑤ 迷幻、实验等多种音乐风格的一种音乐形式，独立音乐已 麦克斯姆和肖曾经通过对 1968 年总统竞选的研究提 经有了更广泛的意义，但是它的核心精神仍旧是“与音乐 出了议程设置理论，他们认为某一问题若被大众媒介关 ③ ⑥ 有关，与娱乐无关”。 注，那么该问题在公众心目中的重要位置便得以提升。而 独立音乐爱好者的交流场所起初只有独立杂志和演 如今这一理论放到音乐传播中同样适用。网络时代来临之 出现场，互联网出现后独立音乐爱好者有了更为便利、更 前，大众更多听到的音乐还是经过电 或电 这种传统媒 有针对性的交流场所。通过这些交流，独立音乐爱好者逐 体选择的音乐，通过这种方式，传统媒体决定了什么是主 渐形成了一个新群体，这个群体中的成员大多对主流音乐 流音乐，甚至决定了受众的音乐审美。如今随着网络的普 不屑一顾，反对音乐被商业化，并且对自己所属的群体有 及，音乐的传播方式已经被彻底颠覆。 一种归属感。与此同时独立音乐也成为了一种小众文化， 但网络 与传统媒体 却仍有着根本性的差异。 一种与主流文化相对的文化。 当前互联网传播范围虽已极为宽广，但电 却仍是当前的主 二、《中国好歌曲》的成功：音乐性与娱乐性 流媒体。而小众文化与主流文化之间永远都有一个流动的空 间。如果说网络的传播是独立音乐走向大众的基础，那么电 (一)收视率与承认度的双收 选秀节目就是独立音乐被主流文化收编的标志。曾有媒体 如果只是从收 率来看，《中国好歌曲》的成功性毋庸 对《中国好歌曲》第一季的学员后续发展有过一个大致总结。 置疑。④另一方面，《中国好歌曲》也受到了媒体的关注，不 多数音乐人表示《中国好歌曲》给他们带来了更多商演的机 仅是报道《中国好歌曲》本身，在好歌曲中出现的很多音乐 会，随着音乐人知名度的提升，音乐人本身的生活得到了改 人也在参加节目之后接受了媒体的采访。