quot;心迹quot;绘画的探索与研究——浅析绘画创作心态.pdfVIP

2007 2007年第1期 吉林艺术学院学报·学术经纬 No．1 (!望箜!鱼塑! !Q旦曼盟垒坠Q!!!曼!塑垡Q圣圣曼壁垦Q￡!堕堡垒!!墅：曼!翌磐旦!垒!璺鱼!里! !y!!：!鱼! “心迹绘画的探索与研究 ——浅析绘画创作心态 口李沛航1 李伯枫2 (鲁东大学美术学院，山东烟台，264025) [摘要】理性的分析在创作中至关重要，但潜意识和自由联想在创作中所起的作用更是不容忽视的。绘画作品中情感 需要真诚、自然的流露，惟有真诚才能产生动人之作。画家应不受任和约束和限制，放松心态，使绘画回归到最初的感受，并 赋予它更深刻的含义。 【关键词】绘画创作；“心迹”绘画；心态；自然；单纯；自由 【中图分类号】 J204 【文献标识码】 A [文章编号]CN22—1285(2007)01—0029—02 绘画创作是一种个人化的行为，每个人的内心都是一 在经过刮擦处理的画面背景显露出亚麻布的原本质感，色 个完整的世界，在那里每个人就是他内心世界的主宰，他思 域的轻微变化中显示出类似人体肌理的微妙质感。或纤弱 考自己，分析自己，体悟和感应所处的时空，创造出用心体 或丰满的花瓣，显露出拟人化的征象。自然、拟人、形色的花 悟的形象，在这里暂且给它归纳为“心迹”绘画。 三重相叠，同时也是物理与精神双重自然融合一体的完美 所谓“心迹”绘画就是将作者的心理轨迹如实地表现在 例证。还有在立体主义画家布拉克的画面中，对于自然物质 画面上，展现给观者。就像儿童绘画一样，那样不谙世事，那 的理解已开始进入实物领域。作为自然中最本质的沙土，被 样单纯而真实，他们的原始起步恰恰是我们最终所要追寻 掺杂在油画颜料中，作为实物开始进入画面。《桌上的白兰 的，这种创作方式要求创作者保留最初的感受，摆脱客观的 地酒瓶和吉他》一画的背景显示出拉毛水泥墙面的粗糙质 地域性、民族性的束缚，艺术观念上要具有开放意识、超前 感，仿木纹和壁纸图案的描绘手法流露出现成品拼贴的先 意识。 兆。果然，其后不久便成了现实。立体主义消除了纵深、色彩 无论任何艺术都是自然、传神意志的体现，是内心空间 和阴影，尽管看起来除了丑陋的逻辑思维就别无它物，它还 的顿悟，是对立体因素的简约，尘世的幻灭，创造的迷狂，对 是将自然本身从不经意的角度凸显出来——颜料和沙土掺 非理性价值的肯定。艺术作为一种魔法，是沉思的实践和感 杂在一起的厚重感，由于涂抹本身使沙土在颜料中留下的 悟，是自我自由的表现，是生命力的发现和解放。因此我们 划痕，及其传达出的近似纪念碑碑石效果的悲怆感。为了遵 要追溯到艺术的本质，追溯到生命的本质去进行艺术创作。 循“自然”，晚年的莫奈真的建造了一座池塘，即使在视力衰 夏班曾经说过：“在艺术中，……自我就是内容。自我在与一 弱的情况下，依旧沉浸在记忆与感情的池塘中，临终前依然 个形象相结合的时候，既是主体，又是对象，这就是艺术，能 创作不辍。其动力源自于完全地沉浸，这也是最终原因，为 发现一切真理的源泉……。”以个人的心灵的独特去寻找意 什么自然之爱在这么长的时间中被作为宗教来接受?这是 象，应该被挑剔的不应是形象和方法，而应是能否真实地反 一种方式，凭借这种方式可以将自我弥散在自然的每个角 映某种心灵的面貌。夏班告诉我们“自我”便是解迷的钥匙。 落里，以求达到精神性的恒久存在。 毕加索也从另一方面向我们说明这一问题：“我们发现立体 由此可见，在艺术创作中对“自然”的遵循是十分重要 派时，不是企图发明立体派，而是想表现我们内心的东西。”