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“初唐四杰”： 指初唐诗坛上的四位诗人王勃、 杨炯、卢照邻和骆宾王， 出现在唐高宗至武后时期，他 们名高而位卑，官小才大，心中充满博取功名的幻想和激情，郁积着甘居人下的雄杰之气。 在诗歌创作上有着共同的追求： 反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。诗中始见壮大的气势， 具有 一种慷慨悲凉的感人力量。突破了宫体诗的狭小范围，加强了诗歌的抒情性和艺术表现力， 在题材、风格、 形式方面都有新的开拓和贡献。题材上“由宫廷走向市井”，“从台阁移至 江山与朔漠”，风格上与宫体诗的绮靡不同，而是真实情感的抒发，开朗豪放、积极进取。 诗体上王、杨长于五律，卢、骆长于七言歌行。 “沈宋” 沈佺期、宋之问的并称， 二人皆为初唐宫廷诗人， 同以五言律诗见长。 他们在总结前人 和当代人应用声律的实践经验的基础上，完成了“回忌声病，约句准篇” （《新唐书?宋之问 传》）的工作，为律诗在平仄粘对、句数用韵方面的定型做出了重要的贡献，使以后作诗的 人有明确的规格可以遵循。律诗形式的定型，在诗歌发展史上具有重要意义。 陈子昂的诗歌创作主张和创作特点： 创作主张：一、复归风雅。陈子昂在著名的《与东方左使虬修竹篇序》中一针见血地指出初 唐宫廷诗人们所奉为偶像的齐梁诗风是 “彩丽竞繁，而兴寄都绝 ”，指出了 “风雅兴寄 ”和 “汉 魏风骨 ”的光辉传统作为创作的先驱榜样，在倡导复古的旗帜下实现诗歌内容的真正革新。 “兴寄 ”的实质是要求诗歌发扬比兴寄托的优良传统，要求诗歌有鲜明的政治倾向。 “风骨 ” 的实质是要求诗歌有高尚充沛的思想感情， 有刚健充实的现实内容。 这一倡导， 对于当时诗 风的变革有积极的推动作用。 二、要求将壮大昂扬的情思与声律和词采的美结合起来， 创造 健康而瑰丽的文学。 创作特点： 诗歌创作恢复古诗比兴言志的风雅传统， 倡导风雅兴寄， 具有壮伟之情和豪侠之 气，追求风骨以及对美学思想的提出对于唐诗的变革具有关键性的意义。 《春江花月夜》的艺术特色 《春江花月夜》是乐府《清商曲辞·吴声歌曲》中的一个曲名，为南朝陈后主制作，属 宫体诗。艺术特色为： 1、诗情、画意、哲理的完美融合。借景抒情；以月光统摄群象，画 面清新明丽；融入人生短暂、明月长圆而人情难圆的感伤。 2 、结构清晰，线索分明，重点 突出。标题即线索。全诗分两大部分。第一部分，前八句围绕春江花月夜依次展开，后八句 由江月联想到人生。 第二部分先总写明月之下的离别相思， 由思妇到游子， 最后八句将题中 五字再一一收束。 3、语言优美自然，韵律和谐婉转，富于音乐美。张若虚是借用宫体诗旧 题作诗。 在这首诗中， 他用清丽婉转的诗句描绘了春江之夜的静谧与美好， 抒写真挚动人的 离情别绪及富有哲理意味的人生感慨， 彻底洗去了宫体诗的浓脂艳粉， 是历来被人传诵的唐 诗名篇。 初唐诗人为盛唐诗歌的繁荣作了哪些准备 一、确定了合南北文学之两长的文学发展方向 南北文学的差异。 先秦诗经与楚辞。南北朝时期南北文学。南北文人相互学习，相互 批评，相互促进。 二、在写景体物的技巧、对仗等方面作出有益的探索 上官仪的上官体为代表。 “上官体”诗的主要特点：绮（有花纹的丝织品） 。错（泛指镶 嵌或绘绣。 ）婉媚。上官仪提出六对、八对之说。 三、诗歌题材的开拓 初唐四杰的诗歌题材从宫廷走向市井，从台阁走向关山大漠。陈子昂的诗歌 创作中反映现实政治生活的作品。 四、风骨的倡导 杨炯倡导“骨气”、“刚健”；陈子昂倡导“汉魏风骨”、“风雅兴寄”， 他在《与东方左史虬修竹篇序》中的相关论说。 五、五律的声律定型 文章四友：李峤、苏