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第二章 工笔花鸟画临摹 一 工具材料 二 技法程式 三 绘画步骤 工笔重彩着色步骤 工笔淡彩着色步骤 * * 郧阳师专艺术系 《 工笔花鸟》课程 课件制作：刘钎妤 工具材料 一、毛笔 毛笔是我国一种独特的书写绘画工具。以其笔锋的长短可分为长锋、中锋和短锋，性能各异。长锋容易画出婀娜多姿的线条，短锋落纸易于凝重厚实，中锋则兼而有之。又根据笔锋的大小不同，分为小、中、大等型号；又有如白云、兰竹、叶筋、鼠须、狼圭、衣纹、长峰羊毫、书画、提斗等繁多的品种。 （毛笔） “尖、齐、圆、健”是衡量毛笔好坏的标准。“尖”即笔锋应尖利光洁，“齐” 即锋毫齐平，齐则易于变化，“圆”即笔体的形状圆劲不分叉，笔肚不能凸起，“健”即是笔锋具有适度的弹性。 工具材料 二、墨 传统墨为固体，制作时将各种不同质地的烟灰加入珍珠粉、麝香等配料和上等糯米一起锤炼加工，最后制作成墨块，要在砚台上研磨出墨汁才能使用。有松烟墨、油烟墨和漆烟墨几大类 。 松烟墨以松烟薰烟为原料制作而成，无光，墨色成乌黑色，色阶层次差，多用于翎毛。油烟墨主要取材于油脂的烟灰，墨色黑而亮，它色阶层次丰富，能显出墨色浓淡的细致变化，适合表现各种形象。漆烟墨主要取材于油漆的烟灰，同属油烟类，比油烟墨层次少，但浓度深，常用于点睛等特殊部位。现多用液体墨汁，如“一得阁”、“曹素功”和“中华墨汁”等品牌，都是较优质的油烟墨。 （墨） 工具材料 三、宣纸和绢 宣纸品种很多，性能各异，以渗化水和不渗化水分为生宣和熟宣。生宣有吸水性和渗水性的特点，一般多用作写意画，熟宣是在生宣纸上加刷胶矾剂而成，水墨不容易渗透，可以反复上颜色，因此适合于画工笔画。有“蝉翼”、“清水书画”、“云母笺”、“冰雪宣”等种类。熟绢和熟宣纸的性质差不多，也有生熟之分，现在多用熟宣纸代替熟绢。 （绢） （宣纸） 工具材料 四、砚 砚是用于研墨的器具，品种很多，有石砚、陶砚、砖砚、玉砚等，其形式有方、圆、长方及随意型砚石。砚不仅有实用价值，而且还有观赏和收藏价值。年代久远的古砚的价值尤为可观。我国有四大名砚，即端砚、歙砚、洮砚和澄泥砚，以广东的端砚和安徽的歙砚名列前茅。 （砚台） 作画用砚不是收藏砚石，以不吸水、易下墨的砚台为佳，一般用青石砚即可。作工笔画不需要太多墨，选用砚池也不用太大，方形圆形都可，但要有盖，使墨汁保持清洁又保湿。 工具材料 五、颜料 从制作原料上分主要有矿物性、植物性和化学合成等三种类型；分水剂（锡管装）、粉状和块状等几种形式。 传统 颜料分两大类：矿物性颜料 “石色”和植物性颜料“水色”。矿物性颜料从各种有色矿石（或贝类）中磨炼出，如石绿、石青、赭石、朱砂等；植物性颜料取材于植物的不同部位，如花青、藤黄、胭脂等。 （中国画颜料） 工具材料 六、其它用具材料 胶、矾、调色（储色）工具、笔洗、乳钵、笔架、纸镇、裁纸的裁刀、吸水的棉质废布（或废纸）、以及钤印用的印泥、印章等。 （中国画的工具材料） 技法程式 一、基本技法 1．分染法 也称渲染法，方法是同时用两支笔交换使用，一支蘸色或墨，一支蘸水，把染过的颜色趁未干时用水笔韵开，形成色彩的渐变效果。（又图1-3） 2．统染法 在已经分染完局部的画面上，对所画物体体积和空间进一步塑造。使层次更加分明，画面更加完整，增加整体效果。（又图4） 3．平涂和罩染法 用一支笔蘸色在画面上一笔接一笔顺涂均匀涂刷的方法。（又图5） 4．接染法 是由两种或两种以上的颜色趁湿相接的着色方法。（又图6） 5．提染法 用石色或粉色按分染时的相反方向由浓到淡地进行分染以增加色彩层次。（又图7） （着色方法） 技法程式 6．烘染法 即用颜色烘染物象边缘，将物象衬托出来的染色方法。（图1） 7．衬托法 在绢或纸的背面平涂与正面物象相应的颜色，使画面颜色更浑厚或更鲜明。（图2） 8．积水法 以饱和水分的颜料沿着物象外轮廓线进行平涂绘制，趁其半干，用其它颜料和清水滴在上面，让其互相自然渗化形成的艺术效果。（图3） 9．立粉法 用浓稠的白粉或其它石色，点或勾的方法堆积或勾画出具有浮雕感的点或线。（图4） （图1） （图2） （图3) (图4) 技法程式 二、特殊技法 1．喷弹法 是用喷壶在画面上喷色、或用牙刷、毛笔等工具弹色来表现某种景色和气氛的方法。（图1） 2．撒盐法 在色或墨半干时撒上食盐，会形成斑点，