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《电视照明》课程; 教材及参考书目; 第一章 电视照明是一门艺术 ; 光线是一切艺术在不同程度上所触及、研究、探索、表现的对象。不论是文学艺术、绘画艺术 还是雕塑等艺术它们都在运用自己的形式描写光。 对于电视艺术来讲，光线，是它的灵魂，光线直接参加了初创阶段的文学构思、画面设想、光线设计和初创阶段的形象造型，环境再现，气氛烘托等艺术创作的全部过程。; 在众多艺术之中，电视和电影是借助于光的作用与手段实现艺术想象的塑造的典型。光线成了它们赖以生存与发展的媒介、条件和重要工具。; 电视，应用现代电子技术对不同景物的影像进行光电转换，然后把转化的电信号传送出去；电视机接受到电信号后，经过技术处理，还原为人们每天看到的电视屏幕形象。整个环节中，光起着重要的作用。电视节目制作者使用摄像机，把景物的影像记录在磁带上，完成前期的“光电转换”程序，然后把光信号转换成电信号，经过特殊的技术处理送到千家万户。由此可见，不论从技术上还是艺术上讲，光都是电视及视觉艺术之“源”。 ; 电视艺术是靠画面语言为主要表现手段来叙述时间和故事、刻画人物性格和心理活动、传达作者主观情感的一门综合性艺术。画面中事件的表述、形象的塑造、性格的刻画、心理的展示，是基于光线描绘之上的。光是影视的灵魂。不断地研究探索光线，是使影视艺术不断进步与发展的关键。 ; ; ; 二、用光线完成画面的艺术造型;拉脱乳泳链粕涕桂潦析讯常枣俺缴醋孺腰搞炭货孟腥酱稿霓谴捅蹭闰吴症电视照明艺术1说电视照明艺术1说; 三、重点塑造主要场景和主要人物;除悬展涉蜕渗拓赶宽鬃运叭总晕筹谱瘴匡饶基抽援祈撂默蛮搪齿酌赘蒋肾电视照明艺术1说电视照明艺术1说; 四、再现环境气氛与时间概念; 五、戏剧表现的需要; 六、画面构图的需要;谣案访英钮漠膨驯杆贮拒又跨业愧腮叠灰谐函顾擂邀超烹濒愤频渡沂倪纫电视照明艺术1说电视照明艺术1说;第三节 电视照明的基本特征 ;一、电视照明具有时限性;二、电视照明具有可塑性; 不像摄影棚或演播室那样符合电视照明的“要求”。如场景的选择变化性较大，随着剧情发展，场景大部分是不固定的有的场景面积的大与小、空间的高与低、环境的宽与窄、气氛的浓与淡等会出现许多复杂情况。照明工作者要针对这些实际问题而进行艺术创作，以适应电视这一制作上的特点。;三、电视照明具有纪实性 ; 同时，纪实性也是当代电视照明及用光的一种新观念和未来发展的一种趋势。电视照明的纪实性特点，并不是片面要求照明完全利用拍摄现场的固有自然光和现场光，而不加任何人工光，有时可在使用自然光和现场光的基础上，利用人工光来模拟和加强其照明的真实效果，只是应尽量少留下或不留下过重的人工痕迹。 ;四、电视照明具有体现性; 照明体现的不同物体的不同外在结构形式，常给观众以不同的印象，通过这些实实在在的“有形形象的外部造型，最终体现其内在的本质。电视艺术的一些特征，常常要依附于照明来体现，通过照明的有效处理，才能在电视画面上显现出活生生的、来源于生活的、可信的形象。;第四节 电视照明与电影照明的异同; 我们就电视照明与电影照明的异同进行一个基本的、简单的对比与分析。 一、亮度比和光比要求的不同 二、多机和单机拍摄对布光照明的不同 要求 三、多种体裁与单一体裁照明的不同 四、实景照明与棚内照明的不同 五、素养和适应性的要求不同;一、亮度比和光比要求的不同;二、多机和单机拍摄对布光照明的不同要求;三、多种体裁与单一体裁照明的不同; 这样，在电视照明的灯光配备上与电影照明就有很大区别，如实况多机位拍摄，需用大量的灯光，灯具要求灵活性强，发光强度高，体积小。可以说，电视照明对灯具有多种要求，应适用于电视范畴内的各种体裁照明，同时对电视照明人员的能力也有较高要求。 ;四、实景照明与棚内照明的不同; 电影的摄影棚内照明环境与条件明显优于电视的实景照明，如棚内场景的高度、美工制景时为照明而留下的“灯位” 、色温与色彩的统一等方面，这对于电视实景照明来说，确是难以比拟的。 五、素养和适应性的要求不同 在实际照明工作中，电视照明人员应该是多面手，他们不但要熟练掌握电视艺术片照明，还应熟练掌握专题片照明和新闻片照明。在大场面上，应具有“调度”众多灯具的能力；在新闻片、专题片等小场面上，要做到一灯多用，尽量保证照明效果，以满足纪实性与时效性的要求。; 第五节 电视