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影视文学剧本的创作;200. 外景 波兰农村——白天 一列火车沿着车轨缓慢地朝一座拱形门倒着开过来。坐着这些运牲口车辆里的妇女不需要什么标记来告诉她们这里是哪里，她们在噩梦中已经知道这个地方了。从化人炉窗口里冒出来的串串黑烟直升天空。这里是奥斯维辛集中营。 ; 一名妇女（对米拉，低声悄语地）：文书在哪里？ 这些经常受到手持文件夹的文书惊吓的妇女，现在因文书不在场，反倒使她们感到不安，好像已不再存在继续记录她们姓名的理由了。米拉的目光转向集中营西面、白桦树林那边不断冒出的烟柱。;203. 外景 布吕恩利特兹工厂—片刻之后—白天 当辛德勒大步穿过工厂院子朝着他的摩托车走去时，遭到几名刚从他们的车上下来的盖世太保的阻拦—— 盖世太保：你的朋友亚蒙.格特已被逮捕。 辛德勒（稍顿）：听到这件事，我感到遗憾。 盖世太保：有些事情还不清楚。我们需要谈一谈。 辛德勒：我乐意，不过要等到我回来之后。我必须离开一下。 盖世太保的脸色告诉他，他不能取任何地方。 辛德勒：行啊，好吧，让我们谈谈。 盖世太保：在布雷斯劳谈谈。 辛德勒：布雷斯劳？我不能去布雷斯劳。现在不能去。 这些家伙表情严肃。;1.具有影视具象的思维特征。 ; 反过来讲，人物的内心活动就是文学剧本不需要表现和不应该表现的东西， ; 声音也是影视文学剧本可以描述的元素。 一般认为，声音元素中的人声、音响，可以被描写。; 一般来说，剧本不描写无源音乐（指不在画面中出现音乐来源的配乐）。 配乐，一般由导演和剧组音响部门来共同完成。 ; 2.具有文学的思维特征。 ; 但是也不排除有些特殊的镜头技法出现在剧本中， 比如有的剧本在写作过程中会用到“闪回”、“定格”等镜头特技。 但是一般还是不包括镜头的基本技法、场景设计和音乐音响。;影视剧本的写法; 其次，剧本要写出时间、地点、内外景。 日、夜、上午、下午、凌晨等等都是时间； 地点是指故事发生的具体地方，也是环境，如集中营广场，工厂办公室等等。 ; 其次，剧本要写出时间???地点、内外景。 日、夜、上午、下午、凌晨等等都是时间； 地点是指故事发生的具体地方，也是环境，如集中营广场，工厂办公室等等。 ; 最后，每一场戏中的每一个语句段落至少要代表一个完整的动作。; 这里包含了这样几个动作： 宋妈和英子走到柜前；英子看到妞儿正在买东西；伙计们扣住酱逗妞儿玩。 所以此段也可以分写成这样三段话： ; 当然，由于妞儿买酱和伙计逗她玩是英子的主观视角里的景象，所以这两段和在一起描写也是可行的：;推荐书籍