唐代服饰上宝花纹的艺术形式探析-服饰导刊.PDF

饰导刊 2014 年12 月第4 期 ： 36 FASHION GUIDE 服饰与艺术 服饰美 唐代服饰上宝花纹的 术形式探析 文/ 梁惠娥,郑清璇 唐代服饰上的宝花纹以其丰富的艺术形式承载着深厚的文化底蕴。通过分析唐代服饰上宝花纹的 装饰题材和艺术形式，尤其是通过 宝花纹的艺术结构、组织形式、色彩构成和表现技艺进行分析与探究， 可以深切感受到其自然美、理想美和艺术美完美结合的艺术魅力。这 实现文化传承、开拓艺术生命、丰富 现代艺术语言与精神内涵有深刻的指导与实践意义。 唐代; 宝花纹; 艺术形式; 传统服饰纹样 唐代 信张扬、开放兼容的文化视野形成 的前提。而唐代则是孕育新事物的温床。它是 了健美丰硕的审美情趣。表现在艺术上就是崇 中国古代对外交流的 盛时期，以开放的姿 尚浑厚与丰满的艺术形式。作为唐朝典型服饰 态、兼容的胸怀而立，以多元的文化、创新的精 纹样的宝花纹以其形象化的艺术形式反应了 神而 。在南北、中外文化的交流与碰撞中出 当时的生活面貌、表达了 们的审美情怀。宝 现了新的装饰题材，通过本土文化的兼容形成 花是唐代对团窠花卉图案的一种称呼,[1] 并与 了鲜明的纹样特色。另一方面，唐代是中国纹 宝相花有一定的因袭关系。它是随着团窠图案 样史上的一个转折时期，即结束了以动物纹为 的发展、通过中外文化的兼容碰撞所形成的一 装饰主体的纹样时期，开始了 唐以来以花卉 种多层次、表现花形整体平面的想象性综合装 植物为装饰主体的纹样时期，宝花纹也成为顺 饰纹样。独具的纹样特色已经图案模式化，它 应这一装饰艺术发展主流的植物纹样代表。在 虚实结合、真假难辨、四 它的取材中有代表来 印度佛教的莲花形象， “叶中有花、花中有叶、 [2] 有源于波斯萨珊的联珠纹，有来 地中海一带 季相间、正侧相叠”，成为一种丰富、庄重的装 饰纹样。唐代纺织与染整技艺的发展进步使服 的忍冬、卷草和莨苕- 棕榈叶纹的影子，有中 饰上的宝花纹具有独特的魅力和丰富的艺术 亚盛产的葡萄和石榴，又吸取了传统纹样中的 表现形式，它是古代中国社会审美观念的具体 云纹和本土的牡丹，甚至还有一些蝶飞鹊绕的 表现。 形象进入宝花纹的领地。其中主要的造型依 1 唐代服饰上宝花纹的装饰题材 据，诸如莲花、牡丹、蔷薇等具有花形饱满、花 [3] 瓣层叠丰富的特点，取其繁丽花形之长重新组 新题材可以促进艺术形式的发展，题材范 合，由此形成富丽饱满的理想之花—— 围的扩大可以使艺术形式得到丰富与完善，它 —宝花 是构成艺术内容的一个部分。但是形式依存于 纹。 内容，决定于内容。新事物的产生给艺术创作 2 唐代服饰上宝花纹的艺术形式 提供了新题材，成为新的艺术形式产生与发展 服饰上宝花纹的艺术形式是人们在长期 国家社会科学基金资助项目一般项目（12BMZ049） 、博士生导师；郑清璇， 梁惠娥，江南大学纺织服装学院教授 江南大学纺织学院硕士研究生 ： 服饰与艺术 服饰美 主持：李超德 苏州大学教授）37 的生活实践与审美行为中对 然物象深刻认 少量出现。这是宝花纹在服饰上进行组织结构 识、理解、取舍后的物化形态。通过采用夸张、 排列的单位依据和规范(表1